導演們最近對“中年生活”挺上頭

2021-03-05 11:33 作者：王音潔北京青年報責任編輯：柳綠

摘要：黃信堯新片《同學麥娜絲》未能收獲和《大佛普拉斯》一樣的好評。這似乎很合理，因為說的事就不好玩。主角是四個年近四十的中學同學，他們沒窮到《大佛》中的主角菜埔、肚財那樣，連參與生活的資格都沒收了，只能做咸濕的看客——咸濕里好做文章。

雞的自由

過得不稱意的中年，該歸咎于什么？每個人都握著安慰自己的“謊言”，但是生命謊言與別的不同，它是個動態(tài)系統，它在更新呢。導演對準人生最難以虛構和抽象的時段，編織這段五味雜陳的歷程。亦有幻想，亦很寫實，亦是乏味，亦自動心。影片攝制時，處于五十歲上下的他們也都很誠實地面對著他們的中年關隘，沒有隱晦，和盤托出。這種和盤托出，甚至到了傷害可看性的地步。黃信堯和托馬斯·溫特伯格的新片均被認為遜色于前一部電影《大佛普拉斯》和《狩獵》。但也正是這種托出，顯出他們對于社會結構和權力關系反思的誠意。人生能有什么真相呢？真相還不是一地雞毛。但是真相重要嗎？只怕重要的不是真，而是像卡圖蘭一樣用藝術拓寬理解，打破對“不真”的消極劃分，才能夠使人激活生命，繼續(xù)在泥濘里尋找自己的“生命謊言”。

創(chuàng)作者們對于真實的態(tài)度，不是《野鴨》里格瑞格斯的粗魯輕率，也非刻意地調侃搞笑，直把中年尷尬兌現成“爆笑金句”。人生不如意？那就穿越吧，以眼前的中人之姿，打著時間的紅利，回到過去一償夙愿。但就算盡力還原舊時光，那也算不上是導演貼地的體貼，真誠也只到審美化的意淫這一步了，比如《父母愛情》——時代中的很多困境被時代差距本身輕松化解，想想《夏洛特煩惱》《你好，李煥英》，這是穿越劇的法寶也是障，是阿Q式的虛無，也恰恰最掂量導演分量。生命是那么艱難，但在我們此地近幾年的影視劇中，似乎越搞越簡單了，很難找到一塊豐厚經驗交織的“本土”。

惟令我感到不同的，是去年上映的楊荔鈉導演的《春潮》，對經歷嚴苛集體主義規(guī)訓的母親和自由主義中年女兒之間展開的角力進行精準呈現。穿越和玄幻，讓我們摸不到自己的疤痕組織。人類有永遠的犬儒精神，人類也有不死的虛構能力，那是我們永恒的“向前運動”的直覺。正是這個直覺給歷史帶來活力，令我們擁有“自由意志”的幻覺，擁有“明天”這個句法。不同于阿Q的謊言，生命謊言帶給我們反命運的力量，而不是匍匐于趙家門下的力氣。

那些好電影，一定不是格瑞格斯，亦非阿Q，那是幫助我們不停辨識，直到能夠自己去尋找“謊言”的動態(tài)裝置。它帶著我們認領哪怕最難堪的中年里最不體面的自己，傾聽里面幽微茍且的鼻息聲。《同學麥娜絲》結尾，導演旁白道，“少年時我們總是相信自己身上有雙翅膀，只要肯努力，一定可以展翅高飛。但過了四十歲，慢慢可以理解，本來我們就是一只雞。”嗯，雞也有雞的自由，中年人，行動起來，說出屬于我們自己的“生命謊言”，再在它的陪伴下，在依然自由的幻象中撲棱撲棱踹一腳。　◎王音潔

關鍵詞：導演,生活,中年,生命,謊言

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