導演們最近對“中年生活”挺上頭

2021-03-05 11:33 作者：王音潔北京青年報責任編輯：柳綠

摘要：黃信堯新片《同學麥娜絲》未能收獲和《大佛普拉斯》一樣的好評。這似乎很合理，因為說的事就不好玩。主角是四個年近四十的中學同學，他們沒窮到《大佛》中的主角菜埔、肚財那樣，連參與生活的資格都沒收了，只能做咸濕的看客——咸濕里好做文章。

《酒精計劃》里除了失重飛出了人生軌道的湯米，別的人并非是因為有家庭要應付因而存活著，而是現實的卡擺明要人去打，而拖延了直面孤獨和虛無的時間。《一一》中的NJ也是一樣，我們在屏幕前看到并置的情感線，他和他青春期的女兒都在忙著“發情”，或者只是以為自己在“發情”。但青春的女兒可以迷醉，中年的他最終拒絕了情人，因為“其實也改變不了什么”。不是不相信，而是相信了也沒用，那種情感的擺蕩、沖擊、平復，在有具體內容要完成的中年生活里，很難提純它的欲望，穿越某些幻象。清醒如NJ這樣的人，沒有辦法說服自己僅以替換而非根治為方案去做出改變，他平靜地回家。

閉結情形不太一樣。他的死純屬戲劇性的意外，是導演安排的悲劇之死，而非中年之死，更大的作用是增添命運無常的擺弄之功。四個兄弟里，閉結最踏實，最平和，最享受而非厭棄眼前生活。在其他人對現狀不滿，要發愿成為導演（添仔）、升職加薪（電風）、抱得美人歸（罐頭），他對生活的態度是接受，接受家傳殯葬紙扎小店，接受照顧阿嬤，接受被群體忽視……他反而有了親情，有了愛情，有了對新生活的盼望。

通過閉結，導演似乎在表明，能夠在泥濘中感受到愉悅的唯一方式是接受。管它好運歹運，先不把自己太當“人”，就能處處邂逅接續的充電樁。閉結最后還是被安排了橫死的結局，坦白講這除了導演藝術上的需要，至今我還沒有找到足夠好的理由來闡釋。該怎么充分理解閉結的功能呢？作為一個不沾煙火的赤子？作為我們欲望的照妖鏡？作為理想的受害者？似

乎他的橫死只是為了讓導演能夠打破劇場規則，突破那個鏡框化的影像，在閉結葬禮上飛身出鏡踹向拉選舉票而失心瘋的添仔。這是替我們所有人的郁悶踢出的一腳，為被辜負的純真，為被虧待的善意，為認真的人的一片癡心，替這一切不清不楚不情不愿降臨到每個人頭上的命運飛起一腳，踹向每個人的心窩子。

這神來之筆不但使我放棄了追問，更使我想起中國電影史上的另一部佳作《瘋狂的代價》（1988拍攝，周曉文導演）。影片結尾，替被強奸的年幼妹妹尋仇的姐姐青青，在罪犯捉拿歸案之際，當眾飛起一腳，從幾百米高梯上把犯人踹了下去。身后的公安驚呼：“不是她踢的！快說不是你踢的，青青。”這一腳的注解，32年后黃信堯寫在了他的電影結尾里：“有時候拍電影會拍得讓人受不了，分不清是拍電影，還是真實的人生！”如果他們不替我們踹出去，那么我們不惜破滅幻象，付出撕毀生命謊言（the life lie）的代價，在這浪費一兩個小時看電影，又是為了什么？

關鍵詞：導演,生活,中年,生命,謊言

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