精準(zhǔn)扶貧題材電影以商業(yè)化模式探索主流價(jià)值新表達(dá)

2020-12-23 14:34 作者：楊瑩瑩新華網(wǎng) 責(zé)任編輯：柳綠

摘要：藝術(shù)創(chuàng)作源于生活，立足時(shí)代，精準(zhǔn)扶貧題材電影作品在脫貧攻堅(jiān)的時(shí)代背景下應(yīng)運(yùn)而生，記錄、書寫與謳歌新時(shí)代偉大壯舉。回顧精準(zhǔn)扶貧題材電影作品的歷史脈絡(luò)，精準(zhǔn)扶貧題材電影在藝術(shù)創(chuàng)作上不斷探索意識形態(tài)敘事與市場商業(yè)模式的融合，許多電影作品尤其是2020年出現(xiàn)的電影作品用商業(yè)類型完成主流價(jià)值表達(dá)，成為精準(zhǔn)扶貧這一特定類型題材的一大亮點(diǎn)。

《我和我的家鄉(xiāng)》《一點(diǎn)就到家》探索扶貧題材的喜劇表達(dá)

精準(zhǔn)扶貧題材電影還在商業(yè)類型化方面作出了新的探索，《我和我的家鄉(xiāng)》《一點(diǎn)就到家》用喜劇類型完成主題敘事，取得了不錯的市場表現(xiàn)，成為延續(xù)新主流電影模式的成功嘗試。

國慶當(dāng)天上映的電影《我和我的家鄉(xiāng)》由五個短片組成，其中由閆飛、彭大魔導(dǎo)演，沈騰、馬麗主演的短片《神筆馬亮》是典型的扶貧題材電影。影片的最大亮點(diǎn)是設(shè)計(jì)了一個夸張的騙局，怕老婆的扶貧干部馬亮，為了欺騙不愿意讓他去農(nóng)村工作的老婆，謊稱自己去了俄羅斯留學(xué)，為了圓謊，村民們配合馬亮，通過各種奇思妙想，把一個河北農(nóng)村偽裝成了俄羅斯。

電影中沒有討論任何扶貧干部與貧苦戶的矛盾，以及扶貧工作中的具體困難，而是把沖突集中在“為了扶貧工作不得不騙老婆”這一對夫妻矛盾上，造出了一個驚險(xiǎn)萬分又令人捧腹的小故事。最終，影片的主題在秋霞徹底理解了丈夫，并為丈夫而驕傲的那一刻，得到了完美彰顯。本質(zhì)上，這部短片是將“妻管嚴(yán)”和“母老虎”這兩個中常見的喜劇人物關(guān)系移植到了扶貧工作中，以觀眾非常熟悉的夫妻分歧與互相理解作為情感共鳴點(diǎn)，并將笑料做到了極致。

同樣，《一點(diǎn)就到家》也是用喜劇的方式完成了扶貧故事的建構(gòu)。電影講述了三個性格迥異的年輕人從大城市回到云南千年古寨，機(jī)緣巧合下合伙干電商，開啟一段純真且荒誕的創(chuàng)業(yè)旅程的故事。《一點(diǎn)就到家》影像風(fēng)格十分多元，喜劇、荒誕、現(xiàn)實(shí)相互交織，導(dǎo)演用剪輯節(jié)奏充分調(diào)動觀眾的感官，或笑或哭或激情或感動，而節(jié)奏轉(zhuǎn)換與不同類型的風(fēng)格之間實(shí)現(xiàn)了恰到好處的銜接，讓觀眾完成了一次沉浸式的觀影感受。

影片用三人創(chuàng)業(yè)失敗與成功的經(jīng)歷對“電商與市集”“茶與咖啡”“進(jìn)城與返鄉(xiāng)”進(jìn)行了探討，在現(xiàn)實(shí)主義的根基上嫁接勵志與夢想，由人的故事透視社會的變化，時(shí)代的發(fā)展。而整個探討的過程鑲嵌在以喜劇為主的表達(dá)方式中，輕松不失重量，讓觀眾笑著哭，笑著思考，笑著感動。

這兩部影片除了以喜劇形式進(jìn)行敘事表達(dá)外，都采用明星陣容來強(qiáng)化影片的商業(yè)性。《神筆馬亮》作為《我和我的家鄉(xiāng)》的其中一部，裹挾在龐大的明星陣容里，同時(shí)沈騰、馬麗的再次合體，噱頭十足，影片還未上映便成為觀眾熱議的焦點(diǎn)。《一點(diǎn)就到家》則打造出劉昊然、彭昱暢、尹昉的三人組合，青年演員的演技與熱度提升了這部小體量電影的關(guān)注度。最終，這兩部電影都獲得了不錯的票房成績。這種以超級明星陣容來創(chuàng)作新主流電影的方式為精準(zhǔn)扶貧題材影片提供了新的創(chuàng)作方向。

精準(zhǔn)扶貧題材電影是特殊歷史節(jié)點(diǎn)呼喚下誕生的意矚高遠(yuǎn)的文藝作品，這些影片勇于反映并回答時(shí)代課題。精準(zhǔn)扶貧電影的創(chuàng)作者們在意識形態(tài)傳播與藝術(shù)創(chuàng)作的有機(jī)融合中，用優(yōu)秀的電影作品完成了新時(shí)代賦予的深刻使命。

關(guān)鍵詞：電影,扶貧,影片,黃文秀,秀美

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