精準扶貧題材電影以商業化模式探索主流價值新表達

2020-12-23 14:34 作者：楊瑩瑩新華網責任編輯：柳綠

摘要：藝術創作源于生活，立足時代，精準扶貧題材電影作品在脫貧攻堅的時代背景下應運而生，記錄、書寫與謳歌新時代偉大壯舉。回顧精準扶貧題材電影作品的歷史脈絡，精準扶貧題材電影在藝術創作上不斷探索意識形態敘事與市場商業模式的融合，許多電影作品尤其是2020年出現的電影作品用商業類型完成主流價值表達，成為精準扶貧這一特定類型題材的一大亮點。

《我和我的家鄉》《一點就到家》探索扶貧題材的喜劇表達

精準扶貧題材電影還在商業類型化方面作出了新的探索，《我和我的家鄉》《一點就到家》用喜劇類型完成主題敘事，取得了不錯的市場表現，成為延續新主流電影模式的成功嘗試。

國慶當天上映的電影《我和我的家鄉》由五個短片組成，其中由閆飛、彭大魔導演，沈騰、馬麗主演的短片《神筆馬亮》是典型的扶貧題材電影。影片的最大亮點是設計了一個夸張的騙局，怕老婆的扶貧干部馬亮，為了欺騙不愿意讓他去農村工作的老婆，謊稱自己去了俄羅斯留學，為了圓謊，村民們配合馬亮，通過各種奇思妙想，把一個河北農村偽裝成了俄羅斯。

電影中沒有討論任何扶貧干部與貧苦戶的矛盾，以及扶貧工作中的具體困難，而是把沖突集中在“為了扶貧工作不得不騙老婆”這一對夫妻矛盾上，造出了一個驚險萬分又令人捧腹的小故事。最終，影片的主題在秋霞徹底理解了丈夫，并為丈夫而驕傲的那一刻，得到了完美彰顯。本質上，這部短片是將“妻管嚴”和“母老虎”這兩個中常見的喜劇人物關系移植到了扶貧工作中，以觀眾非常熟悉的夫妻分歧與互相理解作為情感共鳴點，并將笑料做到了極致。

同樣，《一點就到家》也是用喜劇的方式完成了扶貧故事的建構。電影講述了三個性格迥異的年輕人從大城市回到云南千年古寨，機緣巧合下合伙干電商，開啟一段純真且荒誕的創業旅程的故事。《一點就到家》影像風格十分多元，喜劇、荒誕、現實相互交織，導演用剪輯節奏充分調動觀眾的感官，或笑或哭或激情或感動，而節奏轉換與不同類型的風格之間實現了恰到好處的銜接，讓觀眾完成了一次沉浸式的觀影感受。

影片用三人創業失敗與成功的經歷對“電商與市集”“茶與咖啡”“進城與返鄉”進行了探討，在現實主義的根基上嫁接勵志與夢想，由人的故事透視社會的變化，時代的發展。而整個探討的過程鑲嵌在以喜劇為主的表達方式中，輕松不失重量，讓觀眾笑著哭，笑著思考，笑著感動。

這兩部影片除了以喜劇形式進行敘事表達外，都采用明星陣容來強化影片的商業性。《神筆馬亮》作為《我和我的家鄉》的其中一部，裹挾在龐大的明星陣容里，同時沈騰、馬麗的再次合體，噱頭十足，影片還未上映便成為觀眾熱議的焦點。《一點就到家》則打造出劉昊然、彭昱暢、尹昉的三人組合，青年演員的演技與熱度提升了這部小體量電影的關注度。最終，這兩部電影都獲得了不錯的票房成績。這種以超級明星陣容來創作新主流電影的方式為精準扶貧題材影片提供了新的創作方向。

精準扶貧題材電影是特殊歷史節點呼喚下誕生的意矚高遠的文藝作品，這些影片勇于反映并回答時代課題。精準扶貧電影的創作者們在意識形態傳播與藝術創作的有機融合中，用優秀的電影作品完成了新時代賦予的深刻使命。

關鍵詞：電影,扶貧,影片,黃文秀,秀美

本
網
聲
明

本網轉載內容出于更直觀傳遞信息之目的。該內容版權歸原作者所有，并不代表本網贊同其觀點和對其真實性負責。如該內容涉及任何第三方合法權利，請點擊投訴按鈕，我們會及時反饋并處理完畢。

投訴

新聞中心