精準扶貧題材電影以商業化模式探索主流價值新表達

2020-12-23 14:34 作者：楊瑩瑩新華網責任編輯：柳綠

摘要：藝術創作源于生活，立足時代，精準扶貧題材電影作品在脫貧攻堅的時代背景下應運而生，記錄、書寫與謳歌新時代偉大壯舉。回顧精準扶貧題材電影作品的歷史脈絡，精準扶貧題材電影在藝術創作上不斷探索意識形態敘事與市場商業模式的融合，許多電影作品尤其是2020年出現的電影作品用商業類型完成主流價值表達，成為精準扶貧這一特定類型題材的一大亮點。

新華網北京12月22日電（記者楊瑩瑩）藝術創作源于生活，立足時代，精準扶貧題材電影作品在脫貧攻堅的時代背景下應運而生，記錄、書寫與謳歌新時代偉大壯舉。回顧精準扶貧題材電影作品的歷史脈絡，精準扶貧題材電影在藝術創作上不斷探索意識形態敘事與市場商業模式的融合，許多電影作品尤其是2020年出現的電影作品用商業類型完成主流價值表達，成為精準扶貧這一特定類型題材的一大亮點。

2020年是打贏脫貧攻堅戰的決勝之年，精準扶貧題材電影早在2016年就已誕生，2016年7月1日，《幸福快車》上映。這也是2016年上映的唯一一部，也是我國第一部精準扶貧電影作品。之后，精準扶貧題材電影作品數量逐漸增加，出現了《十八洞村》《一個不落》《李保國》《三年》《遲來的告白》等一系列電影作品。這個時期的精準扶貧題材電影仍然是遵循主流價值宣傳為主的敘事規律，相對弱化商業化創作，并未獲得較大的市場反響。

今年，由于疫情沖擊，中國電影行業遭受空前打擊，中國電影市場自春節檔開始出現了近8個月的“空檔期”。精準扶貧影片在電影恢復上映之后，不論是影片質量還是排片密度都有所提升，在決勝脫貧攻堅，全面建成小康社會的時代背景下，成為大銀幕上的一抹亮色。今年上映的精準扶貧影片讓人耳目一新，不論是藝術表達還是商業模式都有質的提升，《秀美人生》用細膩的敘事手法將秀美如畫的鄉村風景與感人的扶貧故事融合貫通，探索“英雄傳記片”新模式；《我和我的家鄉》《一點就到家》以“明星陣容+商業類型”探索精準扶貧題材電影的商業化表達，延續《建國大業》以來新主流電影的創作模式。

關鍵詞：電影,扶貧,影片,黃文秀,秀美

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