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      韓延:沒有什么事比這件事更值得去聊
      2022-07-26 作者:張嘉 北京青年報 責任編輯:柳綠

      那時候,十里八村誰家有喪事,劉江江的爺爺會去幫忙,“我們方言叫做‘大了’,事了拂衣去的那個‘了’。我跟著爺爺去葬禮,我在葬禮上看到那些很接地氣的、很生動的演出。我覺得中國人對葬禮其實是很浪漫的,我們把人活著的時候沒有實現的愿望,都用紙扎出來,然后給燒過去,寄托了豐富的情感?!?/span>

      除了自己的成長經歷,劉江江后來又做了很多采訪,《人生大事》劇本就是基于這些而成。韓延說自己看劇本時就很感動,主人公三哥面對生死的態度和轉變令他印象深刻,“三哥這樣一個人物,一開始吊兒郎當,沒有把干殯葬師當回事,后來他對職業和生死都有感悟。這個過程很生動,我感覺跟著人物一起在生活中走了一遭,讓我對于生死這段旅程有了更深的了解。”

      韓延說自己是悲觀主義者,所以如果他生病,就會像《送你一朵小紅花》中的韋一航一樣,“肯定特別頹”,也正因此,他才會被熊頓、馬小遠這樣樂觀積極的狀態吸引,“這是我身上特別缺的一個東西,所以,我在電影里想把積極的生活態度,表達給觀眾,也表達給自己,鼓勵自己。我覺得這也是一種互補,如果我是一個樂觀主義者,可能也不會去拍這種題材。對于我而言,我需要這種題材來告訴我活著的一些動力或者道理,正是因為我需要?!?/span>

      也因此,韓延喜歡《人生大事》中樂觀看待生死的豁達態度 ,他說:“每個人其實都要面對死亡,《人生大事》里不害怕出現這樣的情景,那是鮮活的生命在離開,而不是晦氣迷信的說法。《人生大事》用輕松和溫情方式把恐懼剝離開,直面生命的逝去,所以將其拍出來這件事很值得我們去挑戰。”

      在電影中努力展現真誠

      三哥和小文的對手戲貢獻了影片大半的淚點和笑點,韓延在看劇本時就很喜歡這兩個人物,“兩個人從陌生到類似父女情的過程很觸動我,這兩個人仿佛都是家庭里的多余人,三哥是因為哥哥的離開才有了他,他心里面一直有一個結,覺得自己是備胎,是個多余的人。小文因為外婆去世,全世界都拋棄了她。兩個被拋棄的人在一塊兒完成了這個旅程,相互改變,建立情感,這也是讓我非常感動的點?!?/span>

      影片中,三哥像孫悟空,小文像哪吒,所以,三哥家里面有孫悟空元素的臺燈,他手上還有緊箍咒手鐲,小文的發型和紅纓槍都是小哪吒的狀態。韓延解讀說:“我們都知道《西游記》里哪吒大戰孫悟空的故事,所以,影片想暗示觀眾,他倆從一開始的針鋒相對到慢慢的相濡以沫。其實三哥和小文、孫悟空和哪吒的共同點是他們都不知道自己是從哪來的。三哥有自己的原生家庭問題,與他父親較勁;小文就沒有見過父母,跟著外婆長大,而外婆在影片一開篇就去世了。沒有出處的兩個人,都像石頭縫里蹦出來的,很孤獨的狀態。兩個人能夠相互理解、相互認知彼此心境是很天然的事。三哥每天都在面對陌生人,更多的是陌生的死人,那些陌生人已經沒有呼吸了,等著三哥入殮。小文突然的出現,攪亂了三哥的生活,這種關系夾雜著一層你該怎么對待身邊的陌生人的態度?!?/span>

      三哥和父親老莫關系不好,老莫是老手藝人,一輩子干喪葬,他把事業交給三哥,在三哥不理解的時候還一直堅持引導他往這條路上走,這對父子從一開始的仇視,到后來也彼此理解。

      韓延在《送你一朵小紅花》中也涉及了父子關系,對于中國式家庭里的父子關系,韓延表示:“據我所知,無論是我還是我的朋友,父親和兒子之間永遠像隔著一層。大部分兒子和父親都交流不多、溝通不夠,好像我們都很了解彼此,但什么話都不說透。三哥和老莫就是這樣的關系,就要別扭著,大家都不愿找一個機會說明白,都不愿意面對真實的情感。”

      也正因此,韓延希望在電影中展現真誠,希望觀眾可以從這份真誠中有所收獲,去重新看待自己與家人、朋友之間的關系?!盁o論是三哥跟小文的情感、三哥跟父親的情感、三哥自己的成長歷程,情感都很真誠,沒有去粉飾、夸張這個職業,也沒有做很多戲劇性的放大,我們很真誠地記錄了從事喪葬行業的、看似不靠譜的一個青年人的一段生活。這是我們在拍攝中一直貫徹的準則。”

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      關鍵詞:三哥,韓延,人生,大事,覺得



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