羊城晚報訊（記者 王莉）由春羽影視制作發(fā)行，鄭曉龍、劉雪松、姚遠(yuǎn)聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)，趙冬苓編劇，曹平擔(dān)任制片人，趙麗穎、劉威、唐曾領(lǐng)銜主演，羅晉特邀出演的現(xiàn)實題材電視劇《幸福到萬家》近日登陸東方衛(wèi)視、北京衛(wèi)視和優(yōu)酷視頻。該劇講述了農(nóng)村姑娘何幸福歷經(jīng)事業(yè)與婚姻、愛情與親情的多重考驗后不斷成長的故事，展現(xiàn)了鄉(xiāng)村振興主題以及農(nóng)村精神文明建設(shè)、法治文明建設(shè)的成果。

從定檔到開播，《幸福到萬家》一直備受關(guān)注。首播熱度與口碑雙豐收：據(jù)酷云電視直播實時數(shù)據(jù)及燈塔專業(yè)版數(shù)據(jù)，劇集首播當(dāng)晚，黃金時段北京衛(wèi)視、東方衛(wèi)視直播關(guān)注度包攬前二；優(yōu)酷視頻上線不到一小時，全網(wǎng)劇集正片市占率登上第一，實時播放市占11.46%?！啊缎腋５饺f家》劇情過癮”“婚鬧被拍成劇了”“趙麗穎原聲臺詞適配感”等話題登上微博熱搜，劇情對鬧婚舊俗的批判和對鄉(xiāng)村振興歷程的刻畫也引發(fā)網(wǎng)友熱議。

該劇既描寫了現(xiàn)代農(nóng)村社會的基本現(xiàn)狀和普通民眾遇到的切實問題，也展現(xiàn)出當(dāng)下新時代女性勇于追求幸福生活的勵志形象。“不論是哪種題材，最重要的是現(xiàn)實主義的創(chuàng)作態(tài)度?，F(xiàn)實題材電視劇的創(chuàng)新，更多還是需要創(chuàng)作者去了解時代，了解時代中的人，引領(lǐng)正確價值觀?！睂?dǎo)演鄭曉龍在接受媒體采訪時說，“這部劇比較直觀地講了一些農(nóng)村舊風(fēng)俗和新觀念之間的矛盾，這是《幸福到萬家》對現(xiàn)實題材創(chuàng)作的一些有益探索?！薄　?/span>

真實描寫當(dāng)下農(nóng)村發(fā)展

《幸福到萬家》根據(jù)陳源斌的長篇小說《秋菊傳奇》改編，鄭曉龍透露，拿到編劇趙冬苓的第一版劇本已過去近7年，后來幾易其稿才打磨成現(xiàn)在的故事。在鄭曉龍看來，前幾年的很多作品都在講農(nóng)村由窮變富的故事，但現(xiàn)在不能只講這些，還應(yīng)該講農(nóng)村富了以后是怎樣的。

“現(xiàn)在有很多農(nóng)村富裕了，可物質(zhì)的提升只是一方面，還有精神文明建設(shè)，山山水水的變化，人民的精神面貌，價值觀、法治意識等等的變化。我們對最初的劇本進行了很大的修改，把它跟當(dāng)下的現(xiàn)實結(jié)合得更緊。最終的劇本希望既要好看、觀眾喜歡，又要反映出農(nóng)村實實在在的變化。”鄭曉龍說。

《幸福到萬家》的故事盡管風(fēng)格質(zhì)樸，但又充滿了鋒芒。開篇劇情里，一場熱鬧的鄉(xiāng)村婚禮上，新媳婦何幸福陷入了妹妹被鬧婚的風(fēng)波里。何幸福堅決抵制鬧婚舊俗，為受委屈的妹妹要個說法，但由于法治意識欠缺，大伙兒都認(rèn)為何幸福為妹妹鳴不平是不必要的“小題大做”。新舊觀念的激烈碰撞、外來者與守舊者的精彩交鋒，將劇情推向第一個高潮。

“這部劇比較直觀地講了一些農(nóng)村舊風(fēng)俗和新觀念的矛盾，比如農(nóng)村的傳統(tǒng)人情社會問題，比如同一個村里大姓和小姓的矛盾等?！编崟札埍硎?，這是《幸福到萬家》作為現(xiàn)實題材，對于當(dāng)下比較真實的描寫，“如何通過法治的方式解決村民或者是老百姓生活當(dāng)中日常遇到的具體問題，這部劇在這些方面呈現(xiàn)了一些有益的探索，希望通過這個故事來反映當(dāng)代鄉(xiāng)村面貌，呈現(xiàn)農(nóng)村精神文明建設(shè)的過程?！?/span>

作為曾執(zhí)導(dǎo)過《紅高粱》《急診科醫(yī)生》《功勛》等諸多口碑佳作的導(dǎo)演，鄭曉龍在現(xiàn)實題材劇的創(chuàng)作上頗有建樹，與此同時，他也通過《甄嬛傳》等古裝題材探索具有現(xiàn)實意義的話題。之所以選擇拍《幸福到萬家》，鄭曉龍說，是看中了故事里人物的人格與尊嚴(yán)感，以及背后的時代精神。在他看來：“不論是哪種題材，最重要的是現(xiàn)實主義的創(chuàng)作態(tài)度。現(xiàn)實題材電視劇的創(chuàng)新，更多還是需要創(chuàng)作者去了解時代，了解時代中的人，引領(lǐng)正確價值觀?！?/span>

實景拍攝保證畫面質(zhì)感

劇集伊始，一個視野寬闊的航拍遠(yuǎn)景拉開了一幅生機勃勃的鄉(xiāng)村生活圖景：藍天碧水映襯著白墻黛瓦，萬家莊一片生機盎然，歡快的音樂伴著鞭炮聲將觀眾帶到了何幸福的鄉(xiāng)村婚禮現(xiàn)場，喜氣洋洋的氛圍彰顯了村民們脫貧以后蒸蒸日上的新生活。為了符合劇情設(shè)定，劇組選在安徽取景，輾轉(zhuǎn)西遞、屏山、秀里影視村等多地，樸實清新的皖南村落為劇情鋪墊了濃厚氛圍。

鄭曉龍透露，之所以選擇在安徽拍攝，一是因為這些年那里農(nóng)村的經(jīng)濟發(fā)展很快，能夠展現(xiàn)經(jīng)濟上由窮變富的過程。另外一個原因是，徽派建筑很有特色，和山水互相映襯，給人的感覺不像城市里的高樓大廈，符合建設(shè)新農(nóng)村的劇情邏輯?！艾F(xiàn)在很多城里人愿意到農(nóng)村去度假、休閑、旅游，就是因為那里山好、水好、空氣好，大家都愿意去。所以說，拍出來觀眾也會覺得很養(yǎng)眼、很向往。”

因為都是實景拍攝，不同場景之間的距離又很遠(yuǎn)，轉(zhuǎn)場成了拍攝過程中最耗時間的事?！拔覀儚鸟v地每去一個景拍攝，都要一個多小時的車程，拍完了回來又是一個多小時，一天要三四個小時在路上，那里的冬天又經(jīng)常下雨，路很難走。畫面要拍好看的話，光線很重要，所以要跑到很遠(yuǎn)很遠(yuǎn)的地方去找光線，比如去找特別廣袤的菊花田?！北M管過程不容易，但畫面質(zhì)感有了保障，鄭曉龍覺得很值。

演員真情實感演繹人物

剛直堅韌的何幸福，敢于向陋俗說不；丈夫王慶來膽小怕事，但對何幸福呵護有加；村支書萬善堂前期觀念傳統(tǒng)，有些大家長作風(fēng)，但卻是真心實意為村民謀福利；婆婆在外面小心翼翼、生怕惹事，私下卻也贊賞兒媳婦的“有脾氣”，是整個王家的調(diào)和劑……一場婚禮戲，性格迥異的主角、配角相繼登場，沒有絕對的正反派，每個人物都有多面性，群像式呈現(xiàn)展現(xiàn)了鄉(xiāng)村的生活百態(tài)。

對于故事的核心人物何幸福，鄭曉龍說，一開始選演員的時候就確定了趙麗穎：“她是最合適的，身上有那個倔強勁兒，有股蓬勃的生命力。我們很早就定了她，但是后來她懷孕生孩子，劇本也在修改。等到劇本弄完了，她也恢復(fù)了，還有了做母親的經(jīng)歷，要的就是這個感覺。”

何幸福受到家人責(zé)怪時的委屈和不服、要求萬傳家道歉時的堅決和倔強、安慰妹妹時的溫柔和暖心，趙麗穎演繹的何幸福有原則、不妥協(xié)，心中有愛又不乏勇氣，令不少觀眾印象深刻。在鄭曉龍看來，趙麗穎的表演是對角色“消化理解透了”：“一旦她自己不理解，她就過不去。這回拍戲有一個特別有意思的事，我經(jīng)常要跟她講這個事是這樣的，必須跟她溝通好、說明白，她只要理解了就能表現(xiàn)出來，特別質(zhì)樸?；谧约旱纳w驗，再真情實感地轉(zhuǎn)化為有感染力的表演，這是她的優(yōu)點。”

在鄭曉龍看來，有很多演員特別會演，眼淚說來就來，但趙麗穎“絕對做不到”，“她一定是真的動心了，這點特別難得”。

除了何幸福，另一個備受關(guān)注的角色當(dāng)屬劉威扮演的村支書萬善堂。在鄭曉龍看來，他本質(zhì)是一個善良、正直的人，但他不是十全十美的完人，他也在成長和變化。“他作為老一輩的村莊領(lǐng)頭人，有法治觀念上的局限性，也有些大家長作風(fēng)，有些落后的意識還沒有改變。他也不是特別會教育孩子的家長，對孩子伸手就打、開口就罵，這可能是過去老的教育觀念。但是后面的劇情里，何幸福在遇到困難的時候，他也有長輩的格局，去幫助后輩。”鄭曉龍說，萬善堂這個人物是很有典型意義的。