現(xiàn)場拍攝“添彩”還是“添亂”？

2021-11-15 20:43 作者：王潤北京晚報責(zé)任編輯：柳綠

業(yè)內(nèi)說

技術(shù)探索是為了更好地表達(dá)

黃盈是比較早嘗試在戲劇演出中采用現(xiàn)場拍攝手法的國內(nèi)戲劇導(dǎo)演，從2011年的《花事如期》，到之后的《夢行者》《點(diǎn)心》《十字街頭》，到最新作品《福壽全》，都采用了這一手法。他的態(tài)度是：“這是拓寬表達(dá)的手段，干嘛不用！”

十年前，黃盈去阿維尼翁戲劇節(jié)，看到了在“即時拍攝”技巧方面引起國際戲劇界轟動的作品《朱莉小姐》，令他驚嘆。雖然這部作品在即時拍攝技術(shù)方面的水準(zhǔn)國際一流，但黃盈在和田壯壯導(dǎo)演的深入探討中得到更大啟發(fā)，認(rèn)為“現(xiàn)場拍攝不應(yīng)該成為一種炫技的手段，而應(yīng)為表達(dá)服務(wù)”。此后，他在《花事如期》中，就采用了現(xiàn)場實(shí)拍的方式來增強(qiáng)作品視覺呈現(xiàn)，同時也豐富了表現(xiàn)男女主人公內(nèi)心世界的舞臺手段。

在《夢行者》中，他又通過現(xiàn)場拍攝的手法，拍攝胡同模型，讓很多已經(jīng)消失的胡同通過影像重現(xiàn)，傳遞出一種對北京城的強(qiáng)烈感情和人文關(guān)懷。到了今年的《福壽全》，他則把隱藏攝影機(jī)技術(shù)當(dāng)成放大現(xiàn)場精彩細(xì)節(jié)與擴(kuò)展舞臺空間的手段，將“現(xiàn)場拍攝”作為與舞美、燈光、音效一樣的普通部門。黃盈認(rèn)為，“技術(shù)和手段誰都可以用，就看誰用得好。作品本身應(yīng)該有自己原創(chuàng)性的表達(dá)，技術(shù)的發(fā)展也是為了支持表達(dá)的原創(chuàng)。”

李建軍作為當(dāng)下最具實(shí)驗(yàn)探索精神的國內(nèi)中生代優(yōu)秀戲劇導(dǎo)演，一直嘗試用各種有意思的方式去打破傳統(tǒng)戲劇的限制，創(chuàng)造新的舞臺語匯，拓寬劇場表達(dá)邊界，甚至重新定義當(dāng)代戲劇的意義，啟發(fā)人們對當(dāng)下社會與世界的關(guān)照與思考。今年的兩部新作《變形記》和《世界旦夕之間》中，都出現(xiàn)了大量即時影像。

尤其是《世界旦夕之間》，完全就是通過即時影像的舞臺呈現(xiàn)來傳達(dá)對世界的思考和態(tài)度。李建軍導(dǎo)演通過“演員假面表演+即時拍攝手法+綠幕現(xiàn)場合成”的方式，讓現(xiàn)場呈現(xiàn)出了三個同時存在但又截然不同的場景：演員們在空空蕩蕩的綠幕前戴著面具，扮演不同的戲劇人物；舞臺上方的大屏幕里，被現(xiàn)場攝影機(jī)拍攝的演員們出現(xiàn)在了帶有明顯合成痕跡和電子科幻感覺的電影場景中；而同時能夠看到舞臺表演和屏幕影片的觀眾們，則被這樣一部能夠看到制作過程并且“故意虛擬化”的“科幻戲劇電影”，觸發(fā)出很多新鮮的感受。李建軍說，“舞臺上的這些技術(shù)，是對戲劇時空的一種拓展，指向的是我們對世界的一種哲學(xué)性思考。”

關(guān)鍵詞：現(xiàn)場,拍攝,舞臺,導(dǎo)演,戲劇

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