京劇藝術(shù)如何在創(chuàng)新中找到守正之路？

2021-11-08 09:45 作者：滿羿北京青年報責(zé)任編輯：柳綠

此次郭瑋在復(fù)排《春閨夢》《牧羊卷》中都對原作進(jìn)行了適當(dāng)?shù)母淖儯饕莿h減了一堆碎場子，使得整出戲時長縮短，敘事更為緊湊。而對于唱腔、唱詞并沒有進(jìn)行大的改動，更沒有為了刻意適應(yīng)今天的審美或者所謂的時代要求，而創(chuàng)所謂的新腔，或者非要編寫深化主題的現(xiàn)代味唱詞。

對于郭瑋來說，自己在老戲上進(jìn)行刪減是為了實際演出的需要，這本身就是一種創(chuàng)新；其次，自己在演唱和表演中找到最適合自己的方式方法，本著“自然”“好聽”“好看”的原則，不會為了創(chuàng)新而創(chuàng)新，結(jié)果出奇不成反成丑。

郭瑋稱這次復(fù)排程派經(jīng)典劇目是自己二次下掛，而自己所以二次下掛，也是因為從藝之路上遇到了一些挫折和坎坷，自己也有被舞臺冷落的時候。這也讓她有時間有精力去反思自己是否還要吃戲飯，還要登舞臺，在過去的從藝路上自己是否有過迷失？而也是這個時候，李文敏老師經(jīng)常會問她“為何老不找我學(xué)戲”，所以她決定跟老師再從頭學(xué)一遍，而李文敏老師的兒子王碩老師也一同幫助她把程硯秋先生的這些經(jīng)典重現(xiàn)舞臺。

老一輩的藝術(shù)家有傳承的渴望，年輕一代優(yōu)秀演員有重登舞臺的渴望，正是這兩股力量的匯合，使得前輩的藝術(shù)成果才得以保留下來，也使得我們以京劇為代表的傳統(tǒng)藝術(shù)能夠錯筋不錯骨地流傳下去。

“唱戲，別唱‘走跡’了，這就是我這次二次下掛最大的收獲。”郭瑋說了一個北京土語“走跡”。

關(guān)鍵詞：藝術(shù),京劇,郭瑋,舞臺,演員

本
網(wǎng)
聲
明

本網(wǎng)轉(zhuǎn)載內(nèi)容出于更直觀傳遞信息之目的。該內(nèi)容版權(quán)歸原作者所有，并不代表本網(wǎng)贊同其觀點(diǎn)和對其真實性負(fù)責(zé)。如該內(nèi)容涉及任何第三方合法權(quán)利，請點(diǎn)擊投訴按鈕，我們會及時反饋并處理完畢。

投訴

新聞中心

快訊
國內(nèi)
國際
娛樂
體育

點(diǎn)擊加載更多>>>