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丁一滕 “新程式戲劇”向傳統(tǒng)學(xué)藝

2021-06-23 11:10 作者:王潤(rùn) 北京晚報(bào) 責(zé)任編輯:柳綠
摘要:年輕有為的戲劇人丁一滕,在參加了首檔戲劇綜藝節(jié)目《戲劇新生活》之后,創(chuàng)作開(kāi)始進(jìn)入一個(gè)新的高峰期。6月3日至20日,他的“新程式戲劇”《新西廂》在北京繁星戲劇村演出,7月還將在成都繁星戲劇村駐場(chǎng)演出。

丁一滕 “新程式戲劇”向傳統(tǒng)學(xué)藝-新華網(wǎng)

北京晚報(bào)訊(記者 王潤(rùn))年輕有為的戲劇人丁一滕,在參加了首檔戲劇綜藝節(jié)目《戲劇新生活》之后,創(chuàng)作開(kāi)始進(jìn)入一個(gè)新的高峰期。6月3日至20日,他的“新程式戲劇”《新西廂》在北京繁星戲劇村演出,7月還將在成都繁星戲劇村駐場(chǎng)演出。6月11日、12日,他的“新程式戲劇”《傷口消失在茫茫黑夜中》作為首屆阿那亞戲劇節(jié)特邀劇目連演三場(chǎng)。6月12日至27日,由他導(dǎo)演、朱宜編劇的作品《我是月亮》在鼓樓西劇場(chǎng)熱演……中戲?qū)а菹挡┦慨厴I(yè)的他,今年又成為了北大博士后。年屆三十的他,無(wú)論學(xué)業(yè)、創(chuàng)作、生活,都翻開(kāi)了新的篇章。為此,本報(bào)記者專訪丁一滕,請(qǐng)他談?wù)勛约旱摹靶鲁淌健薄⑿滤伎肌⑿聞?chuàng)作和新生活。

借鑒傳統(tǒng)表演程式

從中提煉“身體原則”

丁一滕在學(xué)業(yè)道路上的經(jīng)歷非常特別,也十分難得和珍貴。小學(xué)時(shí),他跟隨母親到美國(guó)生活學(xué)習(xí),受黑人說(shuō)唱音樂(lè)影響;初中,回到北京上學(xué),高中時(shí)就帶著全班同學(xué)排演了音樂(lè)劇《獅子王》;他作為“戲劇特長(zhǎng)生”進(jìn)入北京師范大學(xué)學(xué)習(xí)。大學(xué)時(shí),他不僅是學(xué)校北國(guó)劇社的“臺(tái)柱子”,還參演了孟京輝的《活著》、黃盈的《鹵煮》等劇目;本科畢業(yè)后,他考入中央戲劇學(xué)院導(dǎo)演系攻讀碩士和博士,又獲得了英國(guó)倫敦大學(xué)金史密斯學(xué)院演出創(chuàng)作專業(yè)碩士學(xué)位,還到享譽(yù)世界的丹麥歐丁劇團(tuán)學(xué)習(xí)和工作;如今,中戲博士畢業(yè)的他,已被北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院博士后工作站聘用,9月將開(kāi)始在北大授課,教授“新程式”的創(chuàng)作方法和經(jīng)典劇目排演。

作為一個(gè)有著獨(dú)特戲劇風(fēng)格的年輕新銳導(dǎo)演,丁一滕很早就創(chuàng)立了“新程式”戲劇的探索方向。他表示,這和自己對(duì)中國(guó)戲曲的熱愛(ài)有很大關(guān)系。從小生活在北京南城的他,由于姥姥姥爺都特別喜歡戲曲,老帶他到大柵欄聽(tīng)?wèi)颍L(zhǎng)大后他自己也會(huì)經(jīng)常去長(zhǎng)安大戲院看戲,非常投入。后來(lái)他到著名的丹麥歐丁劇團(tuán)學(xué)習(xí)工作,更是從一個(gè)新的角度重新認(rèn)識(shí)了中國(guó)戲曲。“歐丁劇團(tuán)的創(chuàng)作是一種融合的方法,里面也融合了很多東方的元素。我在其中看到了中國(guó)戲曲的元素,而且很吃驚地發(fā)現(xiàn),戲曲原來(lái)還能這么用,還能這么去認(rèn)識(shí)它。西方一些戲劇大師對(duì)中國(guó)戲曲也有不一樣的闡釋,所以我就想在這方面做一些嘗試。”于是,丁一滕就去中國(guó)戲曲學(xué)院,找了一些學(xué)戲曲的學(xué)生,跟他們一起做當(dāng)代戲劇。“我把一些歐洲當(dāng)代戲劇的想法,或者提取一些當(dāng)代西方戲劇身體劇場(chǎng)的元素,跟中國(guó)戲曲融合,我們一起慢慢摸索嘗試,就形成了‘新程式’戲劇。”

在丁一滕看來(lái),中國(guó)戲曲中的“程式化表演”很有規(guī)范,而現(xiàn)在的當(dāng)代戲劇則有些肆意雜亂,表演欠缺規(guī)范或結(jié)構(gòu),有點(diǎn)讓人抓不到的感覺(jué),“所以我覺(jué)得可以把咱們老祖宗在表演上的這個(gè)‘程式’借鑒過(guò)來(lái),從中提煉出戲劇表演當(dāng)中的一個(gè)‘身體原則’。中國(guó)戲曲當(dāng)中,有很多畫(huà)‘圓’的原則,‘欲左先右’的原則,其實(shí)這不僅是身體原則,也是一種文化原則。我想把這種中國(guó)戲曲的精髓提取出來(lái),借鑒到當(dāng)代戲劇演員的身上,這樣演員們的表演就不是無(wú)序的松散凌亂的沒(méi)有邏輯的,而是有一種身體原則,并從這種身體原則、文化原則當(dāng)中發(fā)展出一種美學(xué)。我覺(jué)得這些都是我們應(yīng)該向老祖宗的藝術(shù)學(xué)習(xí)的地方。”丁一滕認(rèn)為,這樣的美學(xué)更適合中國(guó)人,也更適合中國(guó)戲劇,“這是我特別想做的。但這個(gè)過(guò)程也是特別難的,我才疏學(xué)淺,還在探索,在慢慢挖掘。搞戲劇真的太艱難了,如果一味只向西方學(xué),我覺(jué)得太單薄了。而中國(guó)戲曲太寶貴了,如果我們今天的戲劇,跟中國(guó)戲曲一點(diǎn)關(guān)系都沒(méi)有,自己搞自己的,真是挺可惜的。”如今,丁一滕已經(jīng)做了“新程式戲劇”三部曲《竇娥》《傷口消失在茫茫黑夜中》《新西廂》,又在嘗試探索一些新的東西,“但是都離不開(kāi)戲曲,因?yàn)槲姨貏e喜歡。”

關(guān)鍵詞:戲劇,中國(guó),程式,丁一滕,創(chuàng)作

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