陳國富：塵土里的愛情更吸引我

偏愛表現人物幽微情感　大片反而有距離感

陳國富是對中國電影市場具有影響力的人物之一。1998年，其編劇導演的作品《征婚啟事》已成經典之作，2002年由其編劇、導演并監制的驚悚電影《雙瞳》是本土商業類型電影的典范之作。進軍內地后，他參與了《功夫》《大腕》《臥虎藏龍》等片的開發策劃，并監制影片《20、30、40》《天地英雄》《可可西里》《集結號》《風聲》《唐山大地震》《狄仁杰》系列和《太極》系列以及《畫皮2》《1942》《尋龍訣》等。近年來，陳國富的名字更是與“大片”密不可分。

談及此，陳國富笑說自己也常常疑惑并問他的團隊，“怎么經常有奇幻大片來找我？其實我更偏愛有著豐富的人物性格、豐富的情感表達那類電影，就像最近看的《時間里的父親》，沒有特別炫技，但是讓我更無限接近人的內在，這是我的追求。”

陳國富說自己做導演時很隨性，不考慮市場連續拍了好幾部文藝片。“在尋找自己創作方向的過程中，一直想找到怎么用最樸實的方式，把打動我的情感表達出來。《征婚啟事》對我啟發很大，我有興趣的是人物內心幽微的情感需求。我偏愛這類電影，大片我反而會有距離感。其實我這些年也做了一些中小體量的電影，像《轉山》《火鍋英雄》，都不是大片，《風聲》也不是高舉高打，而是側重于人物之間的內心互動，我花費的心思和那些類型大片相比，沒有差異。”

陳國富稱自己是苛刻的觀眾，以這種苛刻看待自己以前導演的作品，他認為是不達標的。“我那時想和自己較勁，但又不開竅，后來就覺得不如把注意力轉移，去幫助其他人、參與多元化的制作。我知道我自己做導演的限制在哪兒，就做了轉變。這些年來有了很多新的發現，對電影、對自己也有了更多的理解。你的作品想表達什么，對你來說什么重要、什么不重要，這些年來都有了更深的認識。”

作為金牌監制，陳國富當得風生水起，作為導演，陳國富卻“沉寂”了很久。陳國富坦言，由于手頭工作很多，精力被過度分散，沒有太多時間讓自己停留下來進行反芻總結。“現在時間都是碎片化的，手上掌握的時間和精力都有限，不夠我完成一部導演作品。做導演真的要靜下來，非常專注。當然我也不能把這當成不做導演的借口，但是你對于自己要做什么必須心知肚明，抉擇和專注是最重要的。”

陳國富表示，自己倒也并不焦慮，做好當下手頭的工作，給自己留出時間閉關思考。閑暇時的他喜歡看老片。身處繁雜喧鬧的環境中，陳國富卻想盡量讓自己少受外界影響。或許也正因為能保持著自省和清醒，游離于紛雜的信息之外，陳國富才能讓直覺和經驗成為他做電影的“秘訣”。