自己復(fù)雜劇組就復(fù)雜,單純是最有效的通行證
決策在人,而成事則需要各方資源的匹配。那時王可然就覺得,“全北京唯有保利劇院可以實現(xiàn)這樣的舞臺構(gòu)想,不會再有其他劇院讓我們來做這樣的嘗試,但其實那時在保利內(nèi)部對是否聯(lián)合制作《如夢》也有分歧。這其間我也聯(lián)系過另一家劇場,人家聽完這個構(gòu)想就否定了。”
那時的央華團隊,從2007年的《陪我看電視》開始,已經(jīng)有了五年七八部戲的項目制作經(jīng)驗。“央華的核心藝術(shù)和技術(shù)保障團隊從來不保守,我們一直是依托全世界的華人技術(shù)來做事。同仁堂有一副對聯(lián)我一直非常認同,‘炮制雖繁必不敢省人工,品味雖貴必不敢減物力’,這么多年我們從不以省錢為第一位,是憑著對于戲劇的執(zhí)著和責(zé)任感在充實劇目。”
九年來,《如夢》的演出從未間斷,圣誕檔期的聚首也成為一年一度的文化盛事,但今年卻是其第一次在一年之內(nèi)巡演九城。“一直以來,我個人的認知是如何幫人們對劇場產(chǎn)生興趣和感情,如今更多年輕人和十年前人的情感焦慮完全不同了,一個戲如果能在一年間走過九座城市,透過戲劇關(guān)注生命,這難道不是戲劇人的一個功德嗎!今年是我跨過50歲的分水嶺,我清楚地知道自己的精力是往下走的趨勢,所以我希望在自己最好的時候,和我的伙伴一道實現(xiàn)更大的戲劇影響人的功能。”
如今的《如夢》,演員陣容中只有五六個人是首演的班底,除了許晴,主演幾乎全換了,可以說迎來了一個新的架構(gòu)。王可然說,“此次復(fù)排,文本一字未改,而我們則要吃透每個人物的根在哪兒,用手段幫新加入的演員來完成角色,用一種純粹的有技術(shù)能力和高度的方式去做事。很多人都問我們,這么多明星、藝術(shù)家、演員,如何擺平他們之間的關(guān)系,其實你自己復(fù)雜劇組就復(fù)雜,秉持一顆純正的心念和比較準確和有高度的技術(shù)手法就夠了,單純是最好最有效的通行證。”
話劇是有門檻的
不過我心中的門檻并非傳統(tǒng)的訓(xùn)練
在很多人看來,王可然常常會起用一些沒有任何舞臺經(jīng)驗的演員并委以重任,似乎在他的戲劇版圖中,話劇表演是沒有門檻的。對此,王可然表示,“話劇表演是有門檻的,但判斷一個人能否跨過這道門檻是我的工作。不過我心中的門檻并非傳統(tǒng)的訓(xùn)練,對于一個演員來說,最重要的是天分和能力,很多人演了一輩子,就是匠氣沒有熱愛,征服觀眾不是靠簡單地照搬教科書。”
從第一部戲《陪我看電視》到今天,15年的時間,王可然選演員的方式不是試臺詞、試戲,往往就是一杯咖啡、一杯茶或一頓飯。“我15年來在短時間內(nèi)評判一位演員是我通過訓(xùn)練得到的判斷能力。法國演員之春戲劇節(jié)的主席介紹過一位重要的劇院藝術(shù)總監(jiān),她選擇演員的方式就是與對方喝一杯咖啡,一杯咖啡之后就能判斷用還是不用。”
此次陣容的更迭無疑是首演以來最大的一次。老年顧香蘭的飾演者馮憲珍操著一口軟軟的滬普,讓觀眾看到了這個傳奇女人在老年時的可愛模樣,有點作有點傲,與之前任何一個版本的顧香蘭都不相同。
張亮飾演的伯爵從出場時的行走便不同于其以往的舞臺表現(xiàn),作為一個靠真誠而非技巧表演的人,他對之前金士杰的表演甚至用“感佩”來形容。“排練以來,我不是被角色改變,而是被徹底顛覆了。”
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