“每個演員都有高光時刻”

2021-04-06 11:17 作者：袁云兒北京晚報責任編輯：柳綠

摘要：)假作真時真亦假，舞臺上的演出到底哪一版才是三十年前的真相？生活中的困境接踵而來，怎么演才能問心無愧？

“每個演員都有高光時刻”-新華網(wǎng)

北京晚報訊 (記者袁云兒)假作真時真亦假，舞臺上的演出到底哪一版才是三十年前的真相？生活中的困境接踵而來，怎么演才能問心無愧？《一個勺子》上映八年后，成功轉(zhuǎn)型導演的陳建斌推出第二部電影作品《第十一回》，以更極致的形式、更精致的手法戲謔地探討戲劇和生活中的真假虛實，讓人在捧腹之余又能有所玩味。該片由陳建斌、周迅、大鵬、竇靖童、春夏、于謙、劉金山、宋佳等主演，已經(jīng)在4月2日上映。

電影戲劇生活是共通的

在陳建斌上一部導演作品《一個勺子》中，主人公“拉條子”是一個有點傻氣的角色；而《第十一回》中，同樣由陳建斌飾演的男主角馬福禮也是又傻又固執(zhí)。市里的話劇團想把三十年前一樁拖拉機殺人案改編成話劇，馬福禮正是這個案件的當事人，舊事重提讓他的生活再起波瀾。馬福禮一邊設(shè)法阻止話劇排演，想要翻案，以免一輩子背負殺人犯的惡名；另一邊還要調(diào)和妻子金財鈴、繼女金多多劍拔弩張的關(guān)系……

在中央戲劇學院泡了十二年的陳建斌坦言，自己對舞臺劇的感情很深，《第十一回》將戲劇融入電影，臺上臺下，虛虛實實，戲劇與生活相互交映，帶來一種特別的觀影感受。“我覺得戲劇和電影本來就是一體的，因為電影一開始就是來自于戲劇。”陳建斌說，“電影和生活、戲劇和生活的關(guān)系也都是共通的。有時候我們在生活中也會不由自主地表演，我們的人格——比如‘真正的你’和‘表演出來的你’也具有戲劇性。《第十一回》這個故事跟生活有關(guān)，跟劇場有關(guān)，同時以電影的形式表現(xiàn)出來。”

《第十一回》強大的演員陣容，幾乎都是因為喜歡劇本而來：周迅飾演的潑辣妻子金財鈴，素面朝天，脾氣火爆，是周迅從未挑戰(zhàn)過的角色類型；大鵬在片中一頭長發(fā)，飾演話劇導演胡昆汀；春夏一開始差點因為檔期與這部電影錯過，最終成就了片中擁有小鹿一樣眼睛的演員賈梅怡；老戲骨牛犇飾演的熱情鄰居大爺，有時候熱情過度讓人覺得不適；首次觸電表演的竇靖童，甚至憑借片中金多多一角獲得北京國際電影節(jié)天壇獎最佳女配角獎。

導演風格既強勢又溫柔

陳建斌是演員出身，當起導演來調(diào)教演員自然不在話下。“每個演員都有高光時刻”，是他對《第十一回》主演們的要求，最終也實現(xiàn)了。片中人物雖多，但個個性格鮮明，就連戲份不多的配角，比如話劇團團長傅庫司的官腔、門衛(wèi)茍也武的仗義、導演妻子甄曼玉的色厲內(nèi)荏，都讓人印象深刻。

在主演們的印象里，陳建斌是一個既強勢又溫柔的導演。大鵬評價陳建斌，說他“對自己想法的堅持，完全不可撼動。”于謙則說，“如果一條不行，再來一條，一直到好了為止，這個他絕不會妥協(xié)。”竇靖童爆料，陳建斌評價一條戲拍得好壞的標志，是看他在監(jiān)視器前說了幾個OK，如果只說了一聲OK，可能只表示及格，如果連喊好幾個OK，那就是相當滿意。

陳建斌會跟演員說，再慢上0.5秒就好了，也會為了在鏡頭前捕捉到一只蒼蠅的清晰動態(tài)，而等上好長一段時間。演員的敏感脆弱，陳建斌也能了解并保護。大鵬透露，在片場陳建斌會走到演員跟前，在他耳邊悄悄說，我覺得你應該做什么樣的調(diào)整。

主演們演起戲來也毫不惜力。金財鈴金多多的母女沖突戲，為了打得自然逼真，周迅連扇竇靖童好幾個耳光。甄曼玉捉奸不成反被打那場戲，一開始春夏不敢真揪宋佳頭發(fā)，宋佳說沒事你薅吧，于是就有了這場兩個女人隔門較量的精彩對決。片中還有一場茍也武醉酒大鬧話劇團的戲，飾演茍也武的劉金山出身京劇世家，加了一段唱京劇的表演，效果讓人喜出望外。

把觀眾也納入電影實驗

無論文本、人物、影像還是表演，《第十一回》在形式感上都做足了功夫，難得地做到了戲劇感與電影感兼?zhèn)洹?/span>

就連角色的名字都經(jīng)過精心設(shè)計。“這部戲分為兩塊，一部分是生活，一部分是劇場。在我們的概念當中，覺得劇場里發(fā)生的事情都是假的，是在做戲，而生活應該是真實的。所以生活這部分的人名都感覺很真實，比如馬福禮、金財鈴、金多多。而劇場里的人名都是戲仿的，比如賈梅怡（戲仿演員梅里爾·斯特里普）、胡昆汀（戲仿導演昆汀·塔倫蒂諾）、茍也武（戲仿導演北野武）。但隨著故事的發(fā)展，劇場里發(fā)生的事情漸漸變得特別真實，甚至能夠捕捉到案件真相，而生活里的人互相之間開始做戲，進入一種人間戲劇。”陳建斌說。

在鏡頭語言上，《第十一回》大玩鏡像，劇場里的戲份用了大量特寫鏡頭，馬福禮一家三口的生活用了很多舞臺光，營造出一種舞臺氛圍感。陳建斌說，這些設(shè)計都是他想在電影中完成的實驗：“一開始劇場是劇場，生活是生活。到電影結(jié)尾時，生活變成了劇場，劇場變成了生活。所以在影像上也要求我們讓觀眾能夠直觀感受到這一點。”片中角色的臺詞在生活感和話劇腔中轉(zhuǎn)換自如，劇團里的人們經(jīng)常說著說著就互飆話劇臺詞，在令人發(fā)笑的同時也讓人思索臺詞背后的深意。

該片采用章回體結(jié)構(gòu)，分十一回，每一回開頭都有一個類似古典小說的回目，概括本回內(nèi)容。陳建斌說，剛開拍時電影名還叫《如是我聞》，因為他覺得佛經(jīng)里的這四個字很有意思。但當影片按照章回體剪輯完后，陳建斌覺得，必須要改成《第十一回》，哪怕這個名字“讓人摸不著頭腦”，“真正的第十一回，是從電影結(jié)束的時候開始。也就是說，當你看完電影，走進你的生活，這才是真正的第十一回。”

關(guān)鍵詞：陳建斌,生活,電影,演員,導演

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