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評武俠劇 人物敘事手法沒顛覆傳統(tǒng)

北青報：這些雙男主劇里，除了《鎮(zhèn)魂》是都市奇幻劇外，《陳情令》《山河令》均為古裝（仙俠）武俠劇。這樣的人物設置敘事手法會否對傳統(tǒng)的武俠小說形成一種顛覆？

黃艷明：作為武俠小說，并不是以人物之間的情感故事為主線重點的，大多都是以闖蕩江湖，恩怨情仇的故事為骨架的。

同樣，對于《陳情令》《山河令》來說，闖蕩江湖、了結(jié)舊年恩怨的主體結(jié)構依然存在，與傳統(tǒng)的武俠小說一脈相傳，所不同的無非就是男女主換成了雙男主。這樣來看，也不算一種顛覆。

北青報：掀起了這股雙男主寫作熱潮的，是當下的網(wǎng)文業(yè)態(tài)環(huán)境有這方面的讀者市場需求，還是網(wǎng)文作者之間達成了某種共識？

黃艷明：我覺得跟網(wǎng)文業(yè)態(tài)的關系不太大，現(xiàn)實是永遠會有那么一部分讀者喜歡更與眾不同一點的搭配，總會有一些人喜歡小眾口味，在那個小眾范圍里交流，彼此之間尋找身份的認同感。

比如最近熱播的比較適合大眾口味的《贅婿》《上陽賦》等劇，據(jù)一些第三方統(tǒng)計平臺提供的數(shù)據(jù)，差不多都是單日上億的播放量；《山河令》從討論度上看起來好像很火爆，但其實播放量也就幾千萬，和大眾口味劇無法比較。小眾口味通常是邊追劇，邊不停地發(fā)彈幕，與自己同在一個圈子里的網(wǎng)友跟帖討論，這樣形成一種輿論熱潮，感覺雙男主劇好像很繁榮。其實這只是一種假象。

至于“雙男主101”，我覺得這個形容有點過了。因為這只是網(wǎng)文言情小說世界里很小的一部分，它的讀者和觀眾攏共也就那么多。每年能推出兩三部雙男主劇，就夠他們觀看的了。太多了來不及看消化不完，市場自然會出現(xiàn)飽和狀態(tài)。

論風險把控 怕有人玩概念制造虛假的泛濫

北青報：作為原著網(wǎng)站，是如何把控風險的？

黃艷明：我倒不太擔心風險，怕的就是有人拿101玩概念，明明沒幾部劇，偏要制造虛假的“泛濫”，而遭遇來自各方面的風險。

至于網(wǎng)站對創(chuàng)作的管理原則，只要我們的簽約作者守住底線紅線，我們就會抱著一個百花齊放的態(tài)度，不會去干涉作者的創(chuàng)作自由的。事實上，“雙男主”這種小眾化的題材，一般的網(wǎng)文作者即使寫了，也幾乎沒機會走到影視化這一步。能取得成績的幾乎都是經(jīng)驗豐富、認識清醒的大神作家。