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《刺殺小說家》刺客休走!

2021-02-26 11:58 作者:蔡輝 北京青年報(bào) 責(zé)任編輯:柳綠
摘要:我從看臺(tái)上站起來,和小說家握了手,走下了看臺(tái)。那群烏鴉落在煙囪上面,站在煙囪的沿上,把那沿都站滿了。它們?cè)趺粗罒焽璨幻盁熈四兀克鼈冊(cè)诳粗l呢?

種種原因,已構(gòu)成影視創(chuàng)作的難題。

電影精彩,但原著更養(yǎng)精神

從結(jié)果看,電影版的處理堪稱可圈可點(diǎn)。

首先,簡化了主題。忽略了原著中后現(xiàn)代批判的內(nèi)核,將主題篡改為贊美父愛,以此把“虛”(魔界的爭斗)和“實(shí)”(刺殺小說家)結(jié)合了起來,并為“刺殺小說家”建立了一個(gè)新的敘事邏輯——小說家路空文(董子健飾)是老板李沐(于和偉飾)當(dāng)年合作伙伴的兒子,殺掉他可以斬草除根。

其次,增加了故事量,故事邏輯也變得更完整。在電影版中,強(qiáng)化了小說與現(xiàn)實(shí)的關(guān)聯(lián),即小說走向可能決定老板李沐的生死,這既增加了神秘感,又在“虛”和“實(shí)”之間形成中間地帶,將原本分裂的故事線綁定在一起。

電影人物設(shè)置與小說略有不同,比如在小說中,小橘子只是同名,“我”和紅衣人無關(guān),在電影中,結(jié)合成一個(gè)人,由此創(chuàng)出關(guān)寧替路空文寫完小說的情節(jié)設(shè)計(jì)。這種設(shè)計(jì)是否高明可另議,但隨著故事量的豐富,整部影片的節(jié)奏確實(shí)明顯加快。

其三,在視覺呈現(xiàn)上,突破了原著框架。在原著中,赤發(fā)鬼、紅衣人更具符號(hào)意義,不夠具象。沒讀過魯迅先生的《鑄劍》,就很難明白“紅衣人”與“黑衣人”的互文,但電影觀眾更傾向于視覺記憶,而非深層文化記憶。

電影版創(chuàng)造出赤發(fā)鬼攻城、赤發(fā)鬼與紅衣人決斗、屠城、主角被追殺等場面,這些設(shè)置可能會(huì)引起爭議,但這些熟悉的細(xì)節(jié)消除了“為奇幻而奇幻”之感,還為強(qiáng)化視覺刺激提供了更多空間。

其四,融入時(shí)代議題。比如對(duì)高科技的批判、控訴信息時(shí)代中個(gè)體隱私被掌控、反思現(xiàn)代人格等,雖不深入,但議題多元化契合讀者的真實(shí)感受。

奇幻電影難就難在“真實(shí)”,在不同背景下,人性的基本設(shè)定、情節(jié)的基本邏輯都會(huì)發(fā)生扭曲,何況《刺殺小說家》中還包含了古代內(nèi)容。把不同時(shí)代的故事糅合在一起,不讓觀眾覺得突兀,驗(yàn)證著創(chuàng)作者的功力。對(duì)于探索中的中國奇幻電影,《刺殺小說家》作為階段性的成功案例,頗有借鑒價(jià)值。

在電影版《刺殺小說家》中,有一個(gè)細(xì)節(jié)處理比小說更精彩,即結(jié)尾時(shí)紅衣人手持加特林機(jī)槍追殺赤發(fā)鬼,這個(gè)頗具漫威風(fēng)格的場面是典型的后現(xiàn)代手法,既戲謔,又過癮,而且深層合理。

當(dāng)然,電影版《刺殺小說家》在思想深度、藝術(shù)震撼力等方面,與小說不可同日而語,當(dāng)許多觀眾還用庸俗象征的角度去理解它,把片中人物生搬硬套為某個(gè)社會(huì)群體的寫照時(shí),實(shí)在忍不住要說:還是讀點(diǎn)好小說,更能滋養(yǎng)精神。( )

關(guān)鍵詞:故事,小說家,小說,原著,刺殺

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