李雪蓮的絲巾

靈感來自媽媽

首演后，很多觀眾都不吝惜對劇中“日出”那段的贊美，其實那段中絲巾的使用是張歆藝給導演提的建議，“因為阿姨們拍照都喜歡用絲巾，我也給導演看我媽的照片，我媽每次拍照都是特別昂揚的那種狀態。所以在演這段時，我把絲巾一打開，臺下全是笑聲，但最后當我的剪影和太陽重疊的那一幕，所有人都會落淚。就好像看到了李雪蓮人生中一次真正的日出，她的人生也要迎來曙光了。觀眾會諒解她心疼她?！?/span>

《我不是潘金蓮》的舞臺上有裝置、有透視，而“日出”這段甚至還有冰屏與水墨的疊加，張歆藝說，“我知道很多觀眾此刻內心都會說，李雪蓮你要hold住這份情感，別再告了。但后面一個巨大的落差，她又掉下去了，這就是戲劇不可替代的強大能量。”

在張歆藝眼中，導演丁一滕是一個非常神奇的存在?！八皇悄欠N有才華就要去控制別人的人，他總是用他的意見溫暖包裹著你的意見，兩個人共同討論出一個更優的可能，讓人非常舒服。在面對壓力時，我就會焦慮甚至不吃東西，他的壓力不比我小，但他是心中特別有數的人，我欣賞這樣的人，他比我年輕，但有很多值得我學的地方。他的內在遠超大家的認知，有才華有詩性，還有搖滾精神。他像一個智者，希望給別人最大的安全感，愛惜自己、也愛惜別人的羽翼。因為彼此的信任，大家都把自己所學所知的最好給了對方?！?/span>

舞臺上的張歆藝

被觀眾評價有“韌勁兒”

有“韌勁兒”是觀眾給予舞臺上的張歆藝的評價，在她看來，這既是給自己的，也是給角色的?！坝械娜藭X得這個女人在這樣一個漩渦中還能守住自己的這份真理，身上有著一股韌勁兒。很多人在生活中遇到不公正或是強加在他們身上的某個符號時，渾渾噩噩，但李雪蓮卻一直堅持自己的真理。我也一樣，在臺上上躥下跳，所有的衣服都濕透，汗也往下滴，尤其是最后抓著旋轉的舞臺一起轉動，跳上去又滾下來，觀眾會覺得這個女演員有點瘋，從體力到精力都經受著考驗，到最后還能把憤怒的臺詞說完之后跑出去。其實對我而言，就是把李雪蓮身上的勁兒通過我呈現了出來?！?/span>

這個戲的累也讓張歆藝表示短時間內可能不會再去觸碰強度這么大的舞臺劇，“對我而言，先不考慮未來，把眼前的《我不是潘金蓮》演好。臺詞對我而言是一個巨大強度，劇本跟小說一樣厚，震云老師有自己的語言體系，有自己的世界，我們不能把這些破壞了，文字上非常忠于原著。我兒子三歲了，對我來說，傻三年已經過去了，對我來說就是勤奮勤奮，用勤奮彌補不足。不辜負觀眾，不浪費大家的任何一分鐘?！?/span>

都說張歆藝是一個特別在意家庭生活的人，有了孩子之后她自己的改變非常大?！斑@幾個月我在北京排練，每天早上和兒子一道起床，刷牙洗臉換衣服吃飯，陪他玩一會兒，我就去健身房，之后到排練廳，晚上一滕會說，‘八點半了放二姐回家’，我就回去陪兒子。早上又是這個節奏，循環往復?！?/span>

觀后

袁弘：話劇演得如何

決定著自己的家庭地位

也正是因為角色的年齡跨度，看完戲后，有人形容張歆藝像是一個跑酷的，一直在臺上跑，有大量的肢體和能量的釋放。

“一滕說，李雪蓮要演出女人的史詩感，我不能讓我的表演去破壞整體的感覺，每個階段哪怕是間離出的精神世界，都需要環環相扣，不斷疊加。上學時我曾經跟自己說，要培養自己一心可以二用，就是在投入當下時還得有一雙眼睛跳出去，審視自己的分寸感。這是演員需要具備的一個能力，這么多年我也一直在鍛煉自己的這個能力。戲中我有很多這樣的時刻，告訴自己不能少也不能過，不能冒也不能掉，要精準。這樣才能讓角色沿著一個正確的軌道直到最后的噴涌而出?！?/span>

首演時，正在廣州拍戲的袁弘結束工作后也趕來為妻子張歆藝助陣。謝幕時，他開玩笑說，自己排了話劇《前哨》后，覺得在家里地位挺高的，但看完《我不是潘金蓮》，覺得自己的家庭地位又回到了從前。張歆藝說，“他那是為我高興。舞臺需要你扎根，而不是玩票兒，不是這個月有時間，我就來客串下這么簡單的。站在舞臺上時，你付出了一天兩天、一個月兩個月或是一年兩年，是完全不一樣的，你腳底下沒有根，人就是飄的。這次我也是一點點把感覺找回來的，我先生也說，你這么多年沒上舞臺，就要啃這么硬的骨頭。我就是這種逼自己的人，不這樣出不了活兒。”

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