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      張歆藝 這個演員有點瘋
      2022-03-15 作者:郭佳 北京青年報 責任編輯:柳綠

      李雪蓮的絲巾

      靈感來自媽媽

      首演后,很多觀眾都不吝惜對劇中“日出”那段的贊美,其實那段中絲巾的使用是張歆藝給導演提的建議,“因為阿姨們拍照都喜歡用絲巾,我也給導演看我媽的照片,我媽每次拍照都是特別昂揚的那種狀態(tài)。所以在演這段時,我把絲巾一打開,臺下全是笑聲,但最后當我的剪影和太陽重疊的那一幕,所有人都會落淚。就好像看到了李雪蓮人生中一次真正的日出,她的人生也要迎來曙光了。觀眾會諒解她心疼她。”

      《我不是潘金蓮》的舞臺上有裝置、有透視,而“日出”這段甚至還有冰屏與水墨的疊加,張歆藝說,“我知道很多觀眾此刻內(nèi)心都會說,李雪蓮你要hold住這份情感,別再告了。但后面一個巨大的落差,她又掉下去了,這就是戲劇不可替代的強大能量。”

      在張歆藝眼中,導演丁一滕是一個非常神奇的存在。“他不是那種有才華就要去控制別人的人,他總是用他的意見溫暖包裹著你的意見,兩個人共同討論出一個更優(yōu)的可能,讓人非常舒服。在面對壓力時,我就會焦慮甚至不吃東西,他的壓力不比我小,但他是心中特別有數(shù)的人,我欣賞這樣的人,他比我年輕,但有很多值得我學的地方。他的內(nèi)在遠超大家的認知,有才華有詩性,還有搖滾精神。他像一個智者,希望給別人最大的安全感,愛惜自己、也愛惜別人的羽翼。因為彼此的信任,大家都把自己所學所知的最好給了對方。”

      舞臺上的張歆藝

      被觀眾評價有“韌勁兒”

      有“韌勁兒”是觀眾給予舞臺上的張歆藝的評價,在她看來,這既是給自己的,也是給角色的。“有的人會覺得這個女人在這樣一個漩渦中還能守住自己的這份真理,身上有著一股韌勁兒。很多人在生活中遇到不公正或是強加在他們身上的某個符號時,渾渾噩噩,但李雪蓮卻一直堅持自己的真理。我也一樣,在臺上上躥下跳,所有的衣服都濕透,汗也往下滴,尤其是最后抓著旋轉的舞臺一起轉動,跳上去又滾下來,觀眾會覺得這個女演員有點瘋,從體力到精力都經(jīng)受著考驗,到最后還能把憤怒的臺詞說完之后跑出去。其實對我而言,就是把李雪蓮身上的勁兒通過我呈現(xiàn)了出來。”

      這個戲的累也讓張歆藝表示短時間內(nèi)可能不會再去觸碰強度這么大的舞臺劇,“對我而言,先不考慮未來,把眼前的《我不是潘金蓮》演好。臺詞對我而言是一個巨大強度,劇本跟小說一樣厚,震云老師有自己的語言體系,有自己的世界,我們不能把這些破壞了,文字上非常忠于原著。我兒子三歲了,對我來說,傻三年已經(jīng)過去了,對我來說就是勤奮勤奮,用勤奮彌補不足。不辜負觀眾,不浪費大家的任何一分鐘。”

      都說張歆藝是一個特別在意家庭生活的人,有了孩子之后她自己的改變非常大。“這幾個月我在北京排練,每天早上和兒子一道起床,刷牙洗臉換衣服吃飯,陪他玩一會兒,我就去健身房,之后到排練廳,晚上一滕會說,‘八點半了放二姐回家’,我就回去陪兒子。早上又是這個節(jié)奏,循環(huán)往復。”

      觀后

      袁弘:話劇演得如何

      決定著自己的家庭地位

      也正是因為角色的年齡跨度,看完戲后,有人形容張歆藝像是一個跑酷的,一直在臺上跑,有大量的肢體和能量的釋放。

      “一滕說,李雪蓮要演出女人的史詩感,我不能讓我的表演去破壞整體的感覺,每個階段哪怕是間離出的精神世界,都需要環(huán)環(huán)相扣,不斷疊加。上學時我曾經(jīng)跟自己說,要培養(yǎng)自己一心可以二用,就是在投入當下時還得有一雙眼睛跳出去,審視自己的分寸感。這是演員需要具備的一個能力,這么多年我也一直在鍛煉自己的這個能力。戲中我有很多這樣的時刻,告訴自己不能少也不能過,不能冒也不能掉,要精準。這樣才能讓角色沿著一個正確的軌道直到最后的噴涌而出。”

      首演時,正在廣州拍戲的袁弘結束工作后也趕來為妻子張歆藝助陣。謝幕時,他開玩笑說,自己排了話劇《前哨》后,覺得在家里地位挺高的,但看完《我不是潘金蓮》,覺得自己的家庭地位又回到了從前。張歆藝說,“他那是為我高興。舞臺需要你扎根,而不是玩票兒,不是這個月有時間,我就來客串下這么簡單的。站在舞臺上時,你付出了一天兩天、一個月兩個月或是一年兩年,是完全不一樣的,你腳底下沒有根,人就是飄的。這次我也是一點點把感覺找回來的,我先生也說,你這么多年沒上舞臺,就要啃這么硬的骨頭。我就是這種逼自己的人,不這樣出不了活兒。”

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      關鍵詞:張歆藝,舞臺,李雪蓮,潘金蓮,觀眾

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