重視對危險(xiǎn)的細(xì)節(jié)塑造，用顏色、道具、特寫講故事

在徐克看來，希區(qū)柯克作為一位懸疑和驚悚類型的電影大師，其電影最關(guān)鍵的一個(gè)手法是在劇情布局中設(shè)置具有張力的懸疑點(diǎn)，而這個(gè)張力是由“對危險(xiǎn)的細(xì)節(jié)的塑造”而成就的。

徐克以親自挑選出的16張《電話謀殺案》參考圖片為例，細(xì)細(xì)分析了希區(qū)柯克在改編舞臺劇時(shí)加入的個(gè)人手法，如重鏡頭調(diào)度而弱化對白、通過顏色變調(diào)表現(xiàn)人物間的關(guān)系等等。希區(qū)柯克是一位會(huì)“很用心去設(shè)計(jì)畫面所講故事”的導(dǎo)演，所以他的鏡頭，從角度到構(gòu)圖，從景別到景深，無一不在為講故事而服務(wù)。

例如顏色，徐克介紹說希區(qū)柯克曾在1948年拍過一部彩色電影叫《奪魂索》，“也是在封閉空間里面去拍一整部電影，而且他野心很大，90分鐘一個(gè)鏡頭把所有的故事都講完，但那部電影是不成功的，因?yàn)樗粋€(gè)鏡頭拍下去，節(jié)奏感受到很大影響。”

拍《電話謀殺案》，希區(qū)柯克再次轉(zhuǎn)回拍彩色片，他對顏色很注重?！氨热纾▓D①）這張圖里面，三個(gè)人穿灰色衣服，一個(gè)人穿深藍(lán)色衣服，這個(gè)穿深藍(lán)色衣服的人就是瑪戈的情夫馬克，三個(gè)人穿灰色衣服就是湯尼和瑪戈夫婦以及探長，只有馬克一個(gè)人穿深藍(lán)色衣服，在這群人中顯得很突兀和尷尬，沒辦法插入這個(gè)所謂的家庭里面，所以是很明顯的顏色變調(diào)?！?/span>

“后來（圖②）再出現(xiàn)的時(shí)候，我們看到他們的衣服是一樣的，情夫跟丈夫的衣服是一樣的。所以換句話說，他跟這個(gè)事情有更密切的關(guān)系，他不是在外面看事情的狀態(tài)。反而探長很突出，所以就變成情夫跟丈夫是一邊，探長是一邊。用顏色講故事是希區(qū)柯克最喜歡用的方式之一，我們會(huì)看到他很多電影常常用顏色講故事。”

此外，希區(qū)柯克很喜歡拍特寫（圖③），他覺得特寫帶有一種很特別的力量和神秘感，會(huì)給故事產(chǎn)生很多想象不到的效果。徐克說：“希區(qū)柯克最喜歡用的特寫，腳、眼睛、手的特寫，這部電影里有手的特寫，手怎么動(dòng)、怎么放，代表了那個(gè)人物的心理狀態(tài)，希區(qū)柯克喜歡用這個(gè)手法表達(dá)人物內(nèi)心世界的東西?！?/span>

除了這種特寫，希區(qū)柯克還會(huì)對道具進(jìn)行特寫。例如《電話謀殺案》里的電話（圖④），徐克說：“你打電話不會(huì)強(qiáng)調(diào)電話轉(zhuǎn)盤，可是希區(qū)柯克偏偏很強(qiáng)調(diào)轉(zhuǎn)盤，當(dāng)時(shí)的鏡頭其實(shí)沒有辦法把轉(zhuǎn)盤拍那么近，所以必須把電話放得很大。希區(qū)柯克故意把電話放大，讓鏡頭拍到圓圈的特寫，而且那個(gè)手指到底是真實(shí)手指還是道具手指？我覺得它是個(gè)道具手指。希區(qū)柯克拍攝《美人計(jì)》時(shí)，他為了強(qiáng)調(diào)那杯牛奶，往牛奶里面放燈，所以在主人公拿牛奶上樓的時(shí)候，在樓梯光線里面看，牛奶的杯子是發(fā)亮的，發(fā)亮不是外面打燈，而是里面冒出來，這會(huì)讓觀眾感覺那個(gè)牛奶有問題，有一個(gè)很危險(xiǎn)的感覺，在道具上，希區(qū)柯克很喜歡用這個(gè)方法。”

徐克還拿出了一張“拔河”鏡頭（圖⑤）的圖片，“這張圖很有趣，從攝影角度看，我們不喜歡這種構(gòu)圖的，我們常常會(huì)說這是‘拔河’鏡頭，就是中間空著兩邊有人，‘拔河’鏡頭是在攝影方面很不喜歡的鏡頭，但是在希區(qū)柯克那里用了很多次。這個(gè)構(gòu)圖里面建立什么效果呢？兩個(gè)人物有很強(qiáng)烈的對立面，它不一定需要有很多有表情的鏡頭，如果擺這個(gè)鏡頭，就說明這兩個(gè)人物內(nèi)心有很多對對方不滿的地方，他的用意在這里?！?/span>

在拍攝《電話謀殺案》時(shí)，希區(qū)柯克還嘗試了立體拍攝，徐克說：“那個(gè)時(shí)候3D電影很少，所有的攝影機(jī)器都很龐大。以低角度很難擺機(jī)器。但是《電話謀殺案》里，希區(qū)柯克就有低角度拍攝的（圖⑥）。這種拍攝方法我們現(xiàn)在沒問題，因?yàn)闄C(jī)器可以降很低，擺機(jī)器擺到地面都可以，可是那個(gè)時(shí)候的機(jī)器很大，降不了多低。低角度看有什么特點(diǎn)呢？那個(gè)景的所有東西都壓抑著那個(gè)人物，帶給人物一種心理壓力，有這么一個(gè)效果。另外還有一個(gè)效果是 ，在影片中有個(gè)很重要的一場戲是兇手要?dú)⑻烟珘涸谧烂嫔?，手指去抓剪刀的時(shí)候，那個(gè)角度就剛剛好看到手、剪刀跟兇手。其實(shí)在《長津湖》有類似場景，是段奕宏被美軍壓在桌面上，他去拿叉子的時(shí)候，我們的鏡頭就要搖來搖去，來交待整體的關(guān)系。可是在《電話謀殺案》里面，低角度就可以允許不用切鏡頭，也不用鏡頭搖動(dòng)，一個(gè)鏡頭就可以把要講的所有東西融在里面?！?/span>

• 上一頁
• 1
• 2
• 3
• 4
• 下一頁
• 全文閱讀