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      作曲家撈仔寧夏采風(fēng) 為電視劇寫出八十多段特色配樂

      2021-01-26 13:12 作者:高倩 北京晚報(bào) 責(zé)任編輯:柳綠
      摘要:粗糲、開闊、真誠(chéng),一如那片廣袤深厚的西北大地,電視劇《山海情》中,片尾曲《花兒一唱天下春》是一個(gè)記憶點(diǎn)。包括這首歌曲在內(nèi),在這部跨越地域、見證歷史的影視作品里,音樂如涌動(dòng)的浪潮,鋪墊著一個(gè)時(shí)代的底色,這些旋律,出自著名音樂制作人撈仔(吳立群)之手。

      吉他手轉(zhuǎn)型創(chuàng)作古典歌劇

      包括《山海情》的音樂在內(nèi),有人說(shuō),撈仔現(xiàn)在似乎變得“古典”了。

      早年間,撈仔以吉他手的身份聞名,與唐朝樂隊(duì)的老五并稱“南撈仔、北老五”。轉(zhuǎn)型制作人后,也多是因?yàn)橄鄬?duì)通俗的音樂被大家熟知,比如《天葬》《夢(mèng)的眼睛》等流行歌曲的作曲編配,《少年天子》《可可西里》《解救吾先生》《歡樂頌》等大量影視作品的配樂,以及《跨界歌王》等綜藝節(jié)目的音樂總監(jiān)。而在2018年,中央歌劇院獻(xiàn)禮改革開放40周年的原創(chuàng)歌劇《命運(yùn)》登臺(tái),擔(dān)起沉甸甸的作曲一職的,也是撈仔。

      撈仔的轉(zhuǎn)型,其實(shí)很早就已經(jīng)開始。2003年和2005年,他為電視劇《浪漫的事》《家有九鳳》配樂,作品反響很好,但“寫完之后,我覺得自己‘沒電’了,不夠用了,再提高很費(fèi)勁。”撈仔意識(shí)到,自己步入瓶頸,到了該繼續(xù)學(xué)習(xí)的時(shí)候。他先求教于一位中央音樂學(xué)院的博士,從2011年起的三年內(nèi),又師從國(guó)內(nèi)交響樂大師羅忠镕。“我的很多疑惑得以解開。以前每當(dāng)聽到好的影視配樂,尤其是一些歐美的影視配樂時(shí),我總會(huì)有疑問(wèn),他們到底是怎么寫出來(lái)的。”作為學(xué)生的撈仔,總是帶著問(wèn)題去上課。從流行音樂中積累的經(jīng)驗(yàn)加上古典音樂的理論,為他打開了新的大門。

      中央歌劇院的《命運(yùn)》是撈仔的第一部歌劇作品。“影視劇畢竟屬于導(dǎo)演,配樂要在滿足導(dǎo)演的情況下找到自己的個(gè)性。”相比較之下,歌劇給予了作曲家足夠揮灑的空間,也帶來(lái)了相應(yīng)的巨大的壓力,“歌劇的時(shí)長(zhǎng)一般在兩個(gè)小時(shí)左右,要駕馭大的曲式結(jié)構(gòu),也要關(guān)注文學(xué)、戲劇等方方面面。”不過(guò),經(jīng)過(guò)了一部部影視配樂的磨礪,關(guān)于“戲劇、旋律和歌曲的合唱性”,撈仔有獨(dú)特的過(guò)人之處,因此當(dāng)創(chuàng)作時(shí)間緊張的《命運(yùn)》發(fā)來(lái)邀請(qǐng)時(shí),他“不怵”地接下了,“作曲家的夢(mèng)想,就是寫自己的歌劇。完成一部歌劇,對(duì)作曲家的提升是巨大的。”《命運(yùn)》之后,撈仔又為中央歌劇院的《道路》、河南省歌舞演藝集團(tuán)的《銀杏樹下》譜曲,目前,中央歌劇院“奮斗三部曲”的最后一部《奮斗》也已經(jīng)提上日程。

      在歌劇與影視配樂、流行歌曲之間,在所謂的古典與通俗之間,撈仔一直在不停穿梭,從不設(shè)限,從不止步。

      關(guān)鍵詞:撈仔,音樂,配樂,花兒,歌劇

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