??【未來(lái)】發(fā)揮“大灣區(qū)電影”的獨(dú)特優(yōu)勢(shì)

??2019年印發(fā)的《粵港澳大灣區(qū)發(fā)展規(guī)劃綱要》，是繼CEPA協(xié)議之后，香港電影的又一個(gè)重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)?！毒V要》中提到，要充分發(fā)揮香港影視人才優(yōu)勢(shì)，推動(dòng)粵港澳影視合作，加強(qiáng)電影投資合作和人才交流?！按鬄硡^(qū)電影”概念浮出水面，并在過(guò)去的三年里取得了一定的成績(jī)。

??博納影業(yè)集團(tuán)、英皇娛樂(lè)陸續(xù)在廣州設(shè)立大灣區(qū)總部，博納落戶(hù)大灣區(qū)后推出的首部作品即香港導(dǎo)演劉偉強(qiáng)執(zhí)導(dǎo)、以2020年初武漢抗擊新冠肺炎疫情真實(shí)事件為基礎(chǔ)的《中國(guó)醫(yī)生》。以大灣區(qū)為紐帶，內(nèi)地題材與香港影人更加緊密地結(jié)合在一起。

??由邱禮濤執(zhí)導(dǎo)、劉德華主演的《拆彈專(zhuān)家2》在2020年年底上映，成為首部票房破10億元的廣東出品電影，該片更在第34屆金雞獎(jiǎng)上收獲最佳剪輯獎(jiǎng)。英明文化項(xiàng)目負(fù)責(zé)人吳蔚表示，英明文化多年來(lái)深耕粵港電影合作，在發(fā)揮港澳電影的經(jīng)驗(yàn)和技術(shù)優(yōu)勢(shì)的同時(shí)，注重對(duì)內(nèi)容進(jìn)行把關(guān)，挖掘影片深度，“希望香港和內(nèi)地有更好的融合，在工業(yè)化過(guò)程中建立系統(tǒng)的管理和生產(chǎn)，突破地域局限，形成‘大灣區(qū)電影’的概念”。廣東的老牌電影企業(yè)——珠江電影集團(tuán)也正依靠大灣區(qū)的東風(fēng)再度起飛：由珠江電影集團(tuán)主投主控的電影《暴風(fēng)》講述上世紀(jì)30年代汕頭秘密交通站的一段紅色往事。影片講述廣東故事、在汕頭取景，由香港導(dǎo)演陳嘉上執(zhí)導(dǎo)，香港演員陳偉霆與內(nèi)地演員王千源共同主演，無(wú)疑是大灣區(qū)電影合作的一次生動(dòng)實(shí)踐。

??陶冶認(rèn)為，建設(shè)大灣區(qū)電影任重而道遠(yuǎn)：“廣州提出要建設(shè)‘中國(guó)電影創(chuàng)作的第三極’，建立一套影視生產(chǎn)的生態(tài)系統(tǒng)不是易事，這是一個(gè)很大的挑戰(zhàn)。但廣東在兩個(gè)方面非常有優(yōu)勢(shì)，一個(gè)是動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)，廣東企業(yè)累積了喜羊羊、熊出沒(méi)、開(kāi)心超人等一批優(yōu)秀的動(dòng)畫(huà)IP；一個(gè)是數(shù)字技術(shù)，未來(lái)的電影有很大一部分將是數(shù)字化創(chuàng)作，就像《阿凡達(dá)》一樣，真人和動(dòng)畫(huà)之間的界限會(huì)變得模糊。我們要建一批全國(guó)領(lǐng)先的數(shù)字影棚，未來(lái)就有筑巢引鳳的機(jī)會(huì)。粵港兩地的優(yōu)秀創(chuàng)作者或許就可以在大灣區(qū)利用這個(gè)優(yōu)勢(shì)好好發(fā)展?！?/span>

??而在田啟文看來(lái)，大灣區(qū)電影要找到自己的獨(dú)特優(yōu)勢(shì)，“我們必須想清楚大灣區(qū)電影的定位是什么、要怎么做。首先，嶺南文化和粵語(yǔ)電影一定是大灣區(qū)電影的方向之一，這類(lèi)型的電影可能地域性較強(qiáng)，我們可以做成中小型的影片，不一定非得做大片。第二，我們要考慮大灣區(qū)電影是否可以做外銷(xiāo)，如果只是內(nèi)銷(xiāo)，跟其他地方的電影就沒(méi)區(qū)別了。第三，大灣區(qū)電影能否得到政策和資金上的支持，從而更好發(fā)揮香港電影人效率高、懂得抓熱點(diǎn)的優(yōu)勢(shì)？又比如稅務(wù)是否能給予一定減免，讓制作成本降低？對(duì)我們香港電影人而言，遇到合適的題材，沒(méi)有人會(huì)抗拒機(jī)會(huì)。我們應(yīng)該各自發(fā)揮所長(zhǎng)，不要單打獨(dú)斗。”