一部戰(zhàn)爭(zhēng)電影，說到底是關(guān)于人

《長津湖》以抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)第二次戰(zhàn)役中的長津湖戰(zhàn)役為背景，圍繞一個(gè)英雄連隊(duì)“七連”及兄弟部隊(duì)的行動(dòng)主線，講述普通志愿軍戰(zhàn)士在整個(gè)戰(zhàn)役中的戰(zhàn)斗精神和感人故事，更全情、全景地還原了這場(chǎng)史詩戰(zhàn)役。片中七連里這些生死與共的兄弟，也是當(dāng)年無數(shù)年輕志愿軍戰(zhàn)士的縮影。

在陳凱歌看來：“一部戰(zhàn)爭(zhēng)電影，說到底是講關(guān)于‘人’的故事。一個(gè)好的戰(zhàn)爭(zhēng)電影，一定要從人物開始，終結(jié)于人物。倘若你對(duì)一個(gè)人物沒有足夠的感情，你就很難跟著他去經(jīng)歷戰(zhàn)場(chǎng)上的生死考驗(yàn)，并對(duì)他有莫大的關(guān)心。年輕的朋友們可能會(huì)說，畫面好、聲音強(qiáng)、情緒燃就夠了，但其實(shí)我還是覺得，面對(duì)這些先烈，還是得把他們的精神寫出來。沒有鮮明的性格塑造，就沒有觀眾情感的寄托點(diǎn)；沒有惹人喜愛的人物，就不能引起觀眾的關(guān)切和共鳴。只有人物成功了，才能帶領(lǐng)觀眾走進(jìn)戰(zhàn)爭(zhēng)，觀眾才會(huì)和銀幕上的戰(zhàn)士共情，在幾個(gè)小時(shí)里同生死、共患難，心為他們痛，淚為他們流。《長津湖》也不例外，我們要讓觀眾的情感體驗(yàn)建立在對(duì)人物的認(rèn)同之上。”

編劇蘭曉龍以寫故事與寫人物見長，這位曾創(chuàng)作過《我的團(tuán)長我的團(tuán)》《士兵突擊》《生死線》等經(jīng)典軍旅影視作品的編劇，被眾多觀眾譽(yù)為“最會(huì)寫戰(zhàn)爭(zhēng)戲的編劇”。

陳凱歌表示，《長津湖》是由兄弟情凝結(jié)起來的一個(gè)戰(zhàn)斗故事，吳京和易烊千璽扮演的千里和萬里兄弟，有著令人感動(dòng)的兄弟情，而影片又由這種狹義的兄弟情，推而廣之到整個(gè)七連。就像吳京的臺(tái)詞中說的，“七連每一個(gè)人都是我的兄弟。”陳凱歌說：“蘭曉龍的劇本，就是從兄弟情開始的。我希望自己拍好開篇這段戲，給人物打下一定的基礎(chǔ)。吳京和易烊千璽扮演的兄弟倆，是影片最基礎(chǔ)的東西，需要把這兩個(gè)人物的性格立起來，把他們的個(gè)性生動(dòng)地描繪出來。”

為了講好“人”的故事，人物的塑造顯然是重點(diǎn)。陳凱歌以千里和萬里兄弟舉例，“千里是戰(zhàn)斗英雄，但是我們沒有把他表面化。他是連長，經(jīng)歷過無數(shù)戰(zhàn)斗以及生死考驗(yàn)，但他內(nèi)心是有傷痛的，他哥哥陣亡，很多戰(zhàn)友先于他而獻(xiàn)身，他的小本子上寫滿了畫上紅框的名字。在這個(gè)意義上來講，千里是英勇的，同時(shí)他也是悲傷的，這是伍千里這個(gè)人物的靈魂。他并不是一介莽夫，只會(huì)英勇地向前沖鋒，他有他對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的理解，特別是對(duì)生命的獨(dú)特理解。伍萬里則是一個(gè)成長的人物。在江邊，他是小霸王，但是到軍隊(duì)以后就不一定了。譬如說拍攝一個(gè)信號(hào)彈打上天空的鏡頭時(shí)，扮演萬里的易烊千璽真的被嚇了一跳，然后下意識(shí)地抬頭看天，這時(shí)候你就感覺真的看到了一個(gè)初入軍隊(duì)、沒有經(jīng)歷過戰(zhàn)場(chǎng)生死的小少年，這是很有趣的一件事。”

《長津湖》里，除了老百姓的兒子伍千里、伍萬里，也有領(lǐng)袖的兒子毛岸英，陳凱歌表示，拍攝這些是“因?yàn)樗麄兌荚趹?zhàn)場(chǎng)上拼命。換言之，為了這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的勝利，毛主席即便是作為領(lǐng)袖，他其實(shí)也是付出了和一般百姓人家一樣重大的代價(jià)”。

影片中對(duì)于毛主席的塑造，陳凱歌坦承，“我感覺拍毛主席最難的地方，是怎樣能拍出毛主席的情感，而不僅僅是拍毛主席的理念。毛主席具有常人不具備的了不起的特質(zhì)，但是我覺得他首先還是一個(gè)‘人’，他不僅是統(tǒng)帥，同時(shí)也是一位父親。毛主席在‘抗美援朝’這件事情上是再三猶豫，非常慎重的，因?yàn)樗酪坏┏霰厝粫?huì)有比較大的犧牲。我們不是說只拍他的豪情萬丈，拍他要‘御敵于國門之外’這樣的氣勢(shì)，在更大程度上，他考慮的是我軍將士的安危。”