北京青年報訊（記者 張嘉）《長津湖》劇本中的一句話，讓陳凱歌導演非常喜歡，編劇蘭曉龍這樣寫道：“車門打開，在疾馳而過的火車車廂背后，不經意間，大家看到了長城。”

陳凱歌看到過很多已經被淹沒在歷史風塵中的長城，“這是秦長城，那是燕長城，這是趙長城，等等，都是殘垣頹壁。長城給我最深的印象，是它始終頑強地存在，可以說它是一個精神上的象征。長城，特別是在熱兵器時代，究竟能在多大程度上起到防衛的作用其實并不重要了，重要的是作為精神的象征，它一直在。”

所以，在電影《長津湖》中，除了抗美援朝戰場，陳凱歌還拍攝了北京、江南水鄉和長城，北京是國的象征，水鄉是家的象征，長城則是軍人靈魂的象征。陳凱歌說拍攝這些場景的目的，就是需要找到一個關鍵詞——保家衛國：“你先得展示你的家、你的國是什么樣，然后你才有保家衛國的可能。”

《長津湖》9月30日上映以來，目前票房已過41億元，躋身全球年度票房前五。影片由黃建新任總監制，陳凱歌、徐克、林超賢監制及導演，制作規模、投資規模、拍攝時間跨度、動用的演職人員數量都創下了中國影史之最。其中，僅劇本就打磨了5年多，編劇蘭曉龍提交的初版劇本有13萬字，精修后還有6萬字；因為疫情關系，影片籌備期長達兩年多；三位導演率領三組人馬，全部演員在三個組中協調檔期時間；本片也創下服裝道具數量之最，還是中國電影影史上前期人員最多的一次。

《長津湖》不是一部拼盤電影，陳凱歌、徐克、林超賢三個導演拍的不是三個故事，而是每個人獨特的創作追求碰撞出了統一的故事、統一的美學追求。