影視觀察：至暗時刻已過 黑天鵝還會來嗎？

如何描述剛剛過去的2020年？在全球性的疫情面前，在群體性的創傷之上，任何形容詞似乎都失去了重量。與其他行業相比，前兩年就因稅務風波、資本退潮等遭遇凜冬的影視行業可謂雪上加霜。空蕩的影院、停擺的劇組，仿佛時間按下了暫停鍵。但與此同時，流媒體行業加速發展，女性聲音聯袂崛起，懸疑劇等類型創作不斷出新，我國影視業在全球范圍內率先走出困局，重重陰霾也難掩亮色。以上種種，構成了2020年國產影視令人悲欣交集、五味雜陳的圖景。

“院”+“網”： 絕望與驚喜

2020年伊始，電影《囧媽》臨時撤檔而轉向網絡放映，此舉引發行業震動，也預示了傳統影院與網絡平臺在2020年截然不同的命運。制作方不顧行業契約而取消窗口期，沖擊了原本就不甚牢固的電影發行機制，讓影院業倍顯無奈和悲涼。實際上，放眼國內外，“院網之爭”此前早已硝煙四起。影視行業的互聯網化、流媒體化可以說是不可逆轉的趨勢，但疫情的突如其來加速了這一變革過程，讓傳統院線頓感手足無措。《囧媽》之后，《春潮》《大贏家》《征途》《我們永不言棄》等影片紛紛選擇網絡播映，使得“院轉網”成為今年影視行業的一道獨特風景。

從年初至7月20日復工，影院業步入了半年多的冰封期，全國近7萬塊銀幕陷入沉寂。與此同時，影視行業又陷倒閉潮，頭部公司尚且風雨飄搖，中小企業更是哀鴻遍野。行業大佬賣房求生、幾大機構聯合發布行業自救倡議書……生死一線的影視行業更添幾分悲壯。為此，相關部門積極出臺《關于電影等行業稅費支持政策的公告》《關于暫免征收國家電影事業發展專項資金政策的公告》等政策，助力影視行業紓困發展。而自電影《第一次的離別》拉開影院復工大幕后，影視行業逐漸回暖。據統計，我國2020年全年電影票房突破200億元，戲劇性地首次成為全球第一票倉。

與絕境重生的影院業相比，電視播映未受多少波及，流媒體行業則意外迎來了爆發，宅家生活加速了影視觀看從傳統模式向數字模式的轉變。據中國互聯網絡信息中心發布的第46次《中國互聯網絡發展狀況統計報告》顯示，截至2020年6月，我國網絡視頻用戶規模達8.88億，相比2020年3月劇增3777萬。告別電影院的日子里，線上觀看成為人們紓解現實焦慮的重要途徑。與此同時，互聯網力量對于影視行業的滲透和重塑在2020年顯著加深。抖音、快手等平臺成為影視營銷的新陣地，“短視頻+直播”成為宣發的新標配。明星與網紅共舞，影視藝術不得不在短視頻的江湖中尋求生路。

影院業與流媒體業在2020年的迥異處境，使得“院網融合”“臺網融合”的趨勢愈發明顯。在流媒體平臺的蠶食鯨吞面前，傳統影院毫無疑問會千方百計強化自己的競爭力。一方面，影院業會進一步提升非票房收入，探索“影院+其他業態”的模式，通過產品的多樣化而試圖成為各類消費的重要樞紐。另一方面，為了展現不同于線上觀影的獨特優勢，影院的“大片依賴癥”會越來越嚴重。那些更加奇觀化、更具票房號召力的電影仍是寵兒，留給中小成本影片、藝術電影的空間或將越來越小。當然，我們更期待影院業和流媒體平臺能夠攜手并進，共同推動影視產業結構的變革，以非零和博弈的姿態去爭取共贏。