當(dāng)一部劇引發(fā)的話題過(guò)度“周邊”

國(guó)劇市場(chǎng)正在經(jīng)歷的不斷分化，使得我們要思考一些曾經(jīng)被視作常識(shí)的基本問(wèn)題。2020年需要重新審視的一個(gè)關(guān)鍵詞是“話題劇”，即如何評(píng)價(jià)一部劇的社會(huì)影響。

媒介技術(shù)的高速演進(jìn)帶來(lái)豐富的想象力，這使得觀劇行為擁有了更靈活的選擇；一部劇集形成話題討論的空間和方式也變得越來(lái)越多樣：彈幕互動(dòng)、倍速觀看、只看CUT、抖音和B站追劇……由劇集衍生而來(lái)的次生文本及其傳播，正在越來(lái)越普遍地走到大眾視野中，并使得這些從原文本中來(lái)但又有所脫嵌的話題傳播構(gòu)成劇集的一部分；“追劇”成為交換社交貨幣的手段，而非僅僅出于文化審美的需要，這樣的變化正在構(gòu)筑出一種全新的社會(huì)文化景觀。

一方面，越來(lái)越失去耐心的觀劇群體，確實(shí)成就了一批作品懸浮的熱度，例如今年備受爭(zhēng)議的《雷霆戰(zhàn)將》《鹿鼎記》《愛(ài)情公寓5》等作品，盡管時(shí)常高居熱搜榜前列，也輸出了不勝枚舉的討論熱點(diǎn)，但這些話題大多與創(chuàng)作本身無(wú)關(guān)，大眾饒有興致的打量，擠壓著對(duì)作品原本審美追求的想象空間。這自然是從電視時(shí)代中延承下來(lái)的需要警惕的邏輯：當(dāng)一部劇的社會(huì)影響走向作品的“周邊”，且這種討論并起不到正向啟發(fā)，這既是對(duì)藝術(shù)品格的破壞，從長(zhǎng)遠(yuǎn)看也將異化整個(gè)創(chuàng)作生態(tài)。

但另一方面，當(dāng)下對(duì)這一問(wèn)題的商榷，也需把握全新內(nèi)涵的注入。今年的幾部熱門劇，例如《三十而已》《隱秘的角落》《安家》等，都基于上述豐富多樣的追劇手段，促成了更具國(guó)民度的社會(huì)討論?！度选穼?duì)城市女性生活狀態(tài)的聚焦，發(fā)散出眾多關(guān)于女性的議題。更進(jìn)一步地，女性題材劇在今年的崛起大都體現(xiàn)了這樣一種邏輯的助力，《不完美的她》《二十不惑》《白色月光》《摩天大樓》等皆在不同維度拓展了現(xiàn)實(shí)中社會(huì)對(duì)女性的關(guān)切；《安家》中展現(xiàn)的部分人物原型，包括對(duì)房產(chǎn)中介行業(yè)的反思等，也帶來(lái)不少具有延展性的思考。

在這一層面，“話題劇”的存在又構(gòu)成了某種意義上的積極實(shí)踐。通過(guò)改變電視劇存在于人們討論中的樣貌，不僅豐富了傳播增量的影響，對(duì)于相關(guān)議題的現(xiàn)實(shí)啟發(fā)也有所助益。

或許僅從2020年的國(guó)劇答卷里，我們很難做出蓋棺定論式的評(píng)價(jià)，觀察仍在繼續(xù)；但至少，這些“隱秘的角落”值得被發(fā)現(xiàn)，也始終走在改造和塑造國(guó)劇市場(chǎng)的路上。新的變化總會(huì)到來(lái)，這是值得期待的。

“長(zhǎng)尾”仍然難敵“流行”

盡管有新創(chuàng)作、新現(xiàn)象涌現(xiàn)，但有些在現(xiàn)實(shí)里不斷壯大的狀況和問(wèn)題，可能被忽視了。受到傳播環(huán)境變遷帶來(lái)的結(jié)構(gòu)性影響，市場(chǎng)表現(xiàn)出對(duì)垂直題材等個(gè)性化凸顯的長(zhǎng)尾內(nèi)容越來(lái)越強(qiáng)烈的需求。但回顧2020年的國(guó)劇市場(chǎng)，長(zhǎng)尾作品固然占比龐大，甚至有不少原本的主流題材內(nèi)容也因?yàn)閭€(gè)性化的切口和表達(dá)加入長(zhǎng)尾序列，但較為遺憾的是，長(zhǎng)尾市場(chǎng)的累加并不足以形成一個(gè)比肩甚至超越流行市場(chǎng)的新市場(chǎng)——目之所及，更多的還是缺乏爆破點(diǎn)的“沉默劇”。

一方面，長(zhǎng)尾劇的構(gòu)成結(jié)構(gòu)總體單一。相關(guān)統(tǒng)計(jì)顯示，今年的國(guó)劇市場(chǎng)中懸疑、甜寵和都市題材三分天下，這迥異于往年的情況。《隱秘的角落》等劇初嘗甜頭引得市場(chǎng)趨之若鶩，前兩年甜寵劇市場(chǎng)的火熱為今年積蓄力量，又有年初的《下一站是幸?！窡岫雀咂?，上述特征尚有跡可循。但更多的長(zhǎng)尾劇其實(shí)是原本的頭部劇滑落導(dǎo)致。例如，歷來(lái)勢(shì)頭兇猛的古裝劇，受到政策調(diào)控和市場(chǎng)觀望態(tài)度的影響，大多積壓，已播出的作品也差強(qiáng)人意，如《三生三世枕上書》《燕云臺(tái)》等難孚市場(chǎng)眾望。行業(yè)劇面臨的狀況更單純，集中的表現(xiàn)為創(chuàng)作質(zhì)量一般，除了一部《安家》在年初濺了一些水花，更多如《平凡的榮耀》《決勝法庭》《完美關(guān)系》等作品，則表現(xiàn)平平無(wú)奇。

另一方面，“精品劇”與“現(xiàn)象級(jí)”之間無(wú)法畫上等號(hào)，盡管今年精品劇數(shù)量可觀，但能夠躍升至具有國(guó)民關(guān)注熱度的現(xiàn)象劇者有限。精品劇中不乏主流題材的身影，側(cè)面反映出創(chuàng)作觀念、手法和語(yǔ)態(tài)亟待更新，歷史正劇《大秦賦》、都市家庭劇《以家人之名》、都市情感劇《裝臺(tái)》等，實(shí)際上制作成色不錯(cuò)，但社會(huì)反響可能不及預(yù)期。(何天平)

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