業(yè)界縱論小劇場京劇發(fā)展：以繼承為核

中新社北京5月21日電(記者 高凱) 5月21日，一場以“小劇場京劇”為主題的“腔·調(diào)”京劇研討活動在北京京劇院京劇藝術(shù)體驗中心舉辦。參加活動的業(yè)界人士認(rèn)為，經(jīng)過多年探索的小劇場京劇已經(jīng)有了一定的積累，未來發(fā)展中應(yīng)更加堅定“以繼承為核”。

繼小劇場話劇之后，小劇場戲曲近年亦成此間熱詞，在吸引年輕新觀眾方面成效顯著。

北京京劇院2000年開始小劇場京劇的創(chuàng)作，復(fù)排的《馬前潑水》曾一度成為廣受關(guān)注的“文化現(xiàn)象”，也讓一大批青年觀眾首次通過該劇領(lǐng)略到了京劇藝術(shù)的魅力。17年來，小劇場京劇佳作不斷，《浮生六記》、《惜·姣》、《春日宴》、《審頭刺湯》等作品融合傳統(tǒng)與時尚，既古典又現(xiàn)代，吸引并積累了不少年輕觀眾。

21日的研討活動中，執(zhí)導(dǎo)過《浮生六記》、《審頭刺湯》的導(dǎo)演白愛蓮表示，“京劇本身擁有深厚的積淀，有約定俗成的很多舞臺樣式，小劇場京劇要在尊重傳統(tǒng)京劇、學(xué)習(xí)傳統(tǒng)京劇的基礎(chǔ)上，創(chuàng)造一些新的風(fēng)格，融入一些前衛(wèi)的東西。我們在題材上選擇貼近內(nèi)心的題材去做。傳統(tǒng)京劇大戲一般都選用恢宏的題材，小劇場則可以選擇更貼近人物內(nèi)心的劇本，在人物的性格塑造上可以顯得更豐滿，題材可以更有話題性，更前衛(wèi)一些。”

白愛蓮認(rèn)為，傳統(tǒng)京劇本身就具備十分先進的表達方式，“一桌二椅，無所不能，包括它的敘事節(jié)奏，十分成熟先進，我們要做的是去探索它的一些更自由的內(nèi)容，做一些現(xiàn)代化的解讀。”

青年導(dǎo)演李卓群創(chuàng)作過頗具影響力的《惜·姣》、《春日宴》和被業(yè)內(nèi)認(rèn)為頗具“學(xué)院派”風(fēng)格的《碾玉觀音》，她認(rèn)為，“應(yīng)該有一種認(rèn)識，就是小劇場京劇首先必須是京劇，首要是發(fā)揮京劇“歌舞演故事”的核心審美，我們的所有舞美也好、服裝也好，各方面的動作，都應(yīng)以此為前提和核心原則。”

李卓群說，“京劇一直其實都很開放的，當(dāng)年齊如山也曾經(jīng)將好萊塢式的表演方式介紹給梅蘭芳，京劇有著非常的吸取能力。”李卓群曾在《惜·姣》中以純女性角度重新解讀閻惜嬌這一角色，該劇在上演之初曾引發(fā)爭論，“男女主人公在開始有一段纏綿的舞蹈，這種是從前沒有過的，我們借鑒了一些現(xiàn)代舞的表達方式，有一些聲音最初不認(rèn)可，但是爭論過后，這個戲最終得到了肯定，我認(rèn)為正是因為這些所謂的變化，它的根本是尊重遵循京劇本身的審美原則的。”

擔(dān)任《碾玉觀音》和《春日宴》舞美設(shè)計的設(shè)計師任思遠(yuǎn)表示，“以傳統(tǒng)京劇來說，是不需要舞美設(shè)計的，但是在發(fā)展中需要整合一些東西讓它更符合當(dāng)代觀眾的審美，小劇場京劇的舞美我認(rèn)為就是一種整合，它不僅僅要表達美，也應(yīng)當(dāng)蘊涵戲劇的內(nèi)涵”，他同時強調(diào)，“但是這一切都應(yīng)當(dāng)以尊重戲曲美學(xué)核心為前提，京劇的核心是‘角’，也就是演員的表演。”

6月6日至15日，“2017北京京劇院小劇場京劇展演”將在天橋藝術(shù)中心小劇場舉辦，屆時將有5部小劇場劇目登臺，其中包含復(fù)排的開先河之作《馬前潑水》以及近些年推出的擁有良好口碑與票房號召力的《浮生六記》、《惜·姣》、《春日宴》、《審頭刺湯》。