昨日，首屆中國電視劇大會(huì)電視劇導(dǎo)演論壇和“影視劇的創(chuàng)新與機(jī)遇”主題論壇先后舉行，《覺醒年代》導(dǎo)演張永新、《溫暖的甜蜜的》導(dǎo)演劉江、《夢華錄》導(dǎo)演楊陽、《甄嬛傳》導(dǎo)演鄭曉龍等知名導(dǎo)演齊聚一堂，共話新時(shí)期電視劇的創(chuàng)作與創(chuàng)新。

張永新:

心里惦記著人民

才能講好中國的故事

張永新說，影視劇創(chuàng)作要堅(jiān)定文化自信，以真誠打動(dòng)人心。重大歷史題材劇《覺醒年代》能夠大獲成功，就是因?yàn)楸M全力做到歷史真實(shí)和藝術(shù)真實(shí)的統(tǒng)一。例如北大紅樓作為李大釗、陳獨(dú)秀最早傳播馬克思主義和民主科學(xué)進(jìn)步思想的重要場所，占據(jù)了《覺醒年代》將近四分之三的戲份。美術(shù)部門按照1:1.2的比例在橫店還原搭建了一座“北大紅樓”，其中李大釗辦公室、陳獨(dú)秀辦公室、蔡元培辦公室等房間的位置、物理距離比例，幾乎與真實(shí)紅樓一樣。李大釗辦公室的下水道位置，他上班從哪里進(jìn)、下班從哪里出，進(jìn)門后用哪個(gè)水盆洗手等，都從文獻(xiàn)資料中找到依據(jù)。

張永新說，創(chuàng)作者要有真實(shí)的表達(dá)、真實(shí)的情感，要用真實(shí)的歷史、辯證的視角看待和表現(xiàn)事物，唯有真誠才能夠打動(dòng)人心，從細(xì)微處見震撼，于故事中顯精神。只有做到眼睛里有人民，心里惦記著人民，才能講好人民的故事，講好中國的故事，讓“各美其美、美美與共”的理念不斷深入人心，以守正創(chuàng)新的正氣和銳氣，賡續(xù)歷史文脈，譜寫當(dāng)代華章。

劉江:

成功源于

尊重創(chuàng)作規(guī)律的創(chuàng)新之心

劉江說，廈門是他的福地，20年前他的導(dǎo)演處女作、電視劇《鐵血青春》就是在廈門拍攝的。他認(rèn)為，創(chuàng)新是創(chuàng)作提升的關(guān)鍵點(diǎn)，選擇創(chuàng)新，就要與重復(fù)做斗爭，與跟風(fēng)做斗爭，與習(xí)慣做斗爭，與流水線做斗爭，與功利心做斗爭。

當(dāng)年他拍攝《媳婦的美好時(shí)代》時(shí)，是苦情戲、虐戀劇的天下，但他沒有跟風(fēng)，而是拍了這部講述家長里短的都市生活輕喜劇。該劇播出后成為各大平臺(tái)的收視冠軍，還走出了國門。之后平臺(tái)和投資方都希望劉江再拍續(xù)集，他卻不想重復(fù)自己，選擇拍攝諜戰(zhàn)劇《黎明之前》，這部劇成了《潛伏》之后諜戰(zhàn)劇的又一個(gè)高峰。

最近他執(zhí)導(dǎo)的都市職場情感劇《溫暖的甜蜜的》又拿下收視冠軍，這部劇展現(xiàn)了新時(shí)代年輕人的情感生活。他表示，現(xiàn)在回頭看，所有的成功都源于尊重創(chuàng)作規(guī)律的創(chuàng)新之心，面對市場利益誘惑的不妥協(xié)，還有對藝術(shù)創(chuàng)作心無旁騖的探索，緊隨時(shí)代的進(jìn)步。

楊陽:

讓觀眾從影視作品中

獲得精神力量

2022年爆火的《夢華錄》，成為國產(chǎn)古裝劇的一個(gè)新高峰。導(dǎo)演楊陽說，當(dāng)初看到劇本后，被幾個(gè)女性攜手前行、摸爬滾打的故事打動(dòng)，想要從中提煉出能夠跟今天的人們互動(dòng)的元素。后來她了解到身邊很多小姐妹的北漂經(jīng)歷，就把這種對當(dāng)下生活的感受帶到《夢華錄》中，講述一個(gè)宋代的“北漂”故事。

該劇也是對中國古典文化的致敬，從大量的古代繪畫等資料中找到很多宋代文化的真實(shí)記錄。將古代生活的方方面面，包括古人的審美、對待生命的態(tài)度等呈現(xiàn)給現(xiàn)代人，也是一種創(chuàng)新。

楊陽認(rèn)為，信息化時(shí)代最大的特點(diǎn)就是變化，但觀眾不會(huì)輕易改變自己的精神需求，他們需要從影視作品中獲得精神力量、情感慰藉和審美的提升。因此創(chuàng)作者要不斷打破自己的舒適圈，走向更廣闊的天地，不斷拓寬創(chuàng)作邊界，走進(jìn)傳統(tǒng)文化，走進(jìn)火熱的現(xiàn)實(shí)生活中。

鄭曉龍:

電視劇要傳播

正確的價(jià)值觀

鄭曉龍認(rèn)為，近年來不少電視劇在創(chuàng)新方面做得不錯(cuò)，像《花開半夏》，反映了改革開放初期人們在努力創(chuàng)造生活的過程中存在的各種問題。

談及至今仍被觀眾津津樂道的《甄嬛傳》，鄭曉龍說，該劇小說原著是架空歷史的，主要講的是后宮的愛情。他覺得電視劇表現(xiàn)純宮斗故事沒有意義，就把背景放到清朝雍正年間，對落后的封建婚姻制度進(jìn)行批判。

他說，有些后宮故事講得很美好，皇上妃子其樂融融，導(dǎo)致有年輕人想穿越到古代后宮，那是特別可笑的，是價(jià)值觀的倒退，有嚴(yán)重的導(dǎo)向問題。事實(shí)上，皇帝要利用后宮平衡前朝，又要利用前朝制約后宮，因此該劇把這種傾軋、鉤心斗角表現(xiàn)得淋漓盡致，對一夫多妻的婚姻關(guān)系進(jìn)行了批判，將被帶偏的價(jià)值觀帶回來，因此贏得了觀眾的認(rèn)可成為經(jīng)典。

（文/圖 記者 龔小莞）