《中國乒乓之絕地反擊》是當下熱映的電影作品。20世紀90年代初，由乒壇傳奇瓦爾德內領銜的瑞典隊異軍突起，技術打法趕超中國。鄧超飾演的鐵腕少帥戴敏佳，臨危受命，組建起一支并不被看好的新軍。這支由負傷球員、失意老將、以及缺乏大賽經驗的新人所組成的球隊在1993年瑞典哥德堡世乒賽再次折戟，而面對巨大的質疑聲，“男乒新五虎”永不言棄、刻苦訓練、發揮各自優勢，終于在1995年天津世乒賽上打出了漂亮“翻身仗”，讓中國乒乓球隊絕地反擊、重回巔峰。

我們有深厚的乒乓文化、有較長的乒乓歷史、有濃厚的乒乓情感寄托。任何一項拿出來，都是乒乓電影的一個回憶。一句話，公共記憶的深刻性，是我國乒乓影視的一個鮮明特點。所以，很多人都或多或少理解《中國乒乓之絕地反擊》創作的背景、歷史、人物意義。這是它的優勢，決定了受眾的廣泛性，但也是它可能的弱點，甚至不好處理的點。之前，影視界中有這么一句話：乒乓是國球，要拍成電影卻不容易。原因是，乒乓如果是單純敘述人物的成長，乒乓球可能不如籃球、足球等熱血。這就是說，要將“國球”轉化為影視化的資源，確實需要一番藝術的鍛造。

《中國乒乓之絕地反擊》在這方面取得了一定的成功。它首先是講好了體育故事。觀看這部電影，我們可以發現，它不單是對競技場上的比賽進行簡單復現，而是注重賽場內外、“國—家—人”的呈現與刻畫。這使它跳躍了單薄的畫面與場景，而盡可能地達到了多場面的聯動。

還有一點，這部電影雖然可歸為熱血故事這一類型的影視作品，但這故事又不單是激情、勵志、歡呼等，而呈現了多維度的情感網絡，包括迷惘、失落、苦痛等，而后奮進、堅持。情感網絡的交織，密集且多面，令人感受到故事情感的細膩。

導演盛志民曾認為：“體育影視作品最重要的就是它的真實性。”從這個標準來看，《中國乒乓之絕地反擊》確乎達成了一定的真實性。它的原型是真實的。包括技術、訓練等都高度還原生活，整體敘事氛圍貼近真實生活。在此舉一個例子，據報道，在《中國乒乓之絕地反擊》中一些關鍵球的處理上，18位專業級別的乒乓球教練則會逐幀把關，成功復刻了國乒歷史上的諸多“名場面”。此外，很多鏡頭，包括家庭生活、“五虎”的個人成長，也是對生活的“逼近”。但更重要的是，它的情感的真實性，迷惘、失落、苦痛，喜悅、獲得、美滿……。這種情感，充沛而有溫度、多維而不單調。從共情的藝術美學的角度來看，《中國乒乓之絕地反擊》無疑會讓我們引起共鳴。總之，《中國乒乓之絕地反擊》做到了語言真實、動作真實、情感真實、生活真實。

立基于真實性，但更重要的是，它做到了超越性。學者劉漢文曾論述道：“體育電影要解決‘為什么而去比賽’的問題，這個問題解決了，就為體育題材電影的類型探索提供了可能。”回到《中國乒乓之絕地反擊》這部電影，“為了什么”的問題始終籠罩著整部電影。說到底，體育影視要“從體育走向那些可以建立在體育之上的、起于體育又高于體育的價值本體”。這就是超越性的話題了。《中國乒乓之絕地反擊》超越性地表達了運動員（甚至是一般意義上的人）對力量、勇氣、榮譽的追求和獲得。正是這些，讓我們認識到了人生的厚度。電影中的人物，出現了家庭的各種矛盾、人生的各種難題、事業上的各種問題，但每個人物都在解決、都在努力。所以從這個意義上說，我們只是借《中國乒乓之絕地反擊》的故事，來表達我們對親情、友情、事業的認識，而在這些認識的基礎上，升華成了家國情懷。

這幾年來，包括《奪冠》在內等我國一眾主流體育電影有一個共同的表達：在國家敘事背景下對純粹個體生命狀態和情感狀態的深切關注。這是體育電影在新的社會文化、新的意義背景、新的接受語境中的自然變化。《中國乒乓之絕地反擊》在這方面也提供了新的成果和經驗。它是一部講好體育故事、傳承體育精神的電影。

至此，我們可以概括《中國乒乓之絕地反擊》的一個特點：將體育運動真實的魅力呈現在受眾面前，既要讓觀影者看到其中的專業性，也要讓他們在鏡頭當中感受到力量。

福建省作家協會、福建省文藝評論家協會 蘇少偉