劇場融入鳳凰元素 營造殿堂感

中央歌劇院劇場的建筑造型融合了東西方文化的美學理念，劇場門廳外的18根28米高的立柱，既傳承了希臘時期古典柱式的風格，又加入了鳳凰設(shè)計理念。孫宗列表示，“鳳凰在西方有浴火重生的力量感，在我們國家，鳳凰也寓意著美好和高貴，有很多文化層面的寓意。歌劇起源于歐洲，現(xiàn)在落地中國，中央歌劇院是東西方文化相融合的藝術(shù)表演場所，用鳳凰作為東西方文化的融合紐帶是比較合適的。”18根立柱扭轉(zhuǎn)角度各有不同。“柱子偏轉(zhuǎn)的手法上不是隨意的，而是有空間邏輯。” 孫宗列解釋說，“所有的柱子都沿著觀眾廳的核心偏轉(zhuǎn)出來。整個劇院就好比一個從核心逐漸擴散的鳳凰的羽翼延伸到城市，寓意著文化的傳播。”

步入劇場，金碧輝煌猶如置身宮殿。“劇場色調(diào)以與鳳凰匹配的金黃色為主，內(nèi)部金黃色與紅色相交織的色系組合更加符合中國文化元素與歐洲古典建筑風格相融合的理念。”孫宗列介紹說，“歌劇的起源最早可追溯到古希臘時期的悲劇，所以我們在雕刻上尊重了古希臘的精髓；歌劇是有儀式感、殿堂感的藝術(shù)形式，因此，用鳳凰的寓意是希望傳達一種理念：這里是神圣的，但又不是神殿，而是藝術(shù)的圣殿，有著鮮明的戲劇性。”

專業(yè)性聲效

在地鐵和劇場間安裝阻尼材料

對一座歌劇院而言，它的專業(yè)性首先體現(xiàn)在聲音效果上。“中央歌劇院劇場一開始的定位就是高標準的，按照我們的專業(yè)術(shù)語來說，叫‘第二樂器’，也就是除了舞臺上演奏的樂器和人的聲音之外，整座劇場也充當了樂器的作用，參與到了表演當中，因此這是一個專業(yè)性很強的表演場所。”擔任中央歌劇院劇場建筑聲學總顧問的清華大學教授、著名聲學設(shè)計專家石慧斌對記者說。

要達到最好的藝術(shù)效果，劇場需要在體型、表面材質(zhì)等方面都要做細致的設(shè)計和考量。石慧斌介紹說，“而就視覺距離來講，在25米以內(nèi)，人們可以看清眼睛和眉毛的傳情達意，在這個范圍內(nèi)的聲音也最有親切感。”在吸納了國外歌劇院的數(shù)據(jù)對比之后，中央歌劇院劇場的看臺結(jié)構(gòu)造型最終采用了標準的馬蹄形設(shè)計，“這個建筑體型對原聲傳遞的聲音呈現(xiàn)是最合適的，而池座最遠的座位與舞臺的距離為22米左右，包廂距離舞臺也在25米以內(nèi)，處于視覺和聽覺的最佳建筑條件。”

要實現(xiàn)最佳的聲音效果，僅有優(yōu)秀的結(jié)構(gòu)空間還不夠，劇場內(nèi)墻壁表皮材料的處理和噪聲的控制都要達到最佳。由于劇院所在的位置距離二環(huán)的地鐵非常近，很容易受到噪音和震動的干擾，從而影響觀眾欣賞音樂的純粹性。為了解決這個問題，設(shè)計團隊和聲學專家們研究了很多辦法，最終選擇用帶阻尼的材料安裝在地鐵和劇場之間，阻斷了地鐵的影響。

“我走過世界上這么多的劇院，中央歌劇院劇場可以說是目前國內(nèi)最好的歌劇演出場地，從音質(zhì)到音色這里都樹起了新的標桿。”石慧斌說。