劇場(chǎng)融入鳳凰元素 營(yíng)造殿堂感

中央歌劇院劇場(chǎng)的建筑造型融合了東西方文化的美學(xué)理念，劇場(chǎng)門(mén)廳外的18根28米高的立柱，既傳承了希臘時(shí)期古典柱式的風(fēng)格，又加入了鳳凰設(shè)計(jì)理念。孫宗列表示，“鳳凰在西方有浴火重生的力量感，在我們國(guó)家，鳳凰也寓意著美好和高貴，有很多文化層面的寓意。歌劇起源于歐洲，現(xiàn)在落地中國(guó)，中央歌劇院是東西方文化相融合的藝術(shù)表演場(chǎng)所，用鳳凰作為東西方文化的融合紐帶是比較合適的。”18根立柱扭轉(zhuǎn)角度各有不同。“柱子偏轉(zhuǎn)的手法上不是隨意的，而是有空間邏輯。” 孫宗列解釋說(shuō)，“所有的柱子都沿著觀眾廳的核心偏轉(zhuǎn)出來(lái)。整個(gè)劇院就好比一個(gè)從核心逐漸擴(kuò)散的鳳凰的羽翼延伸到城市，寓意著文化的傳播。”

步入劇場(chǎng)，金碧輝煌猶如置身宮殿。“劇場(chǎng)色調(diào)以與鳳凰匹配的金黃色為主，內(nèi)部金黃色與紅色相交織的色系組合更加符合中國(guó)文化元素與歐洲古典建筑風(fēng)格相融合的理念。”孫宗列介紹說(shuō)，“歌劇的起源最早可追溯到古希臘時(shí)期的悲劇，所以我們?cè)诘窨躺献鹬亓斯畔ＥD的精髓；歌劇是有儀式感、殿堂感的藝術(shù)形式，因此，用鳳凰的寓意是希望傳達(dá)一種理念：這里是神圣的，但又不是神殿，而是藝術(shù)的圣殿，有著鮮明的戲劇性。”

專(zhuān)業(yè)性聲效

在地鐵和劇場(chǎng)間安裝阻尼材料

對(duì)一座歌劇院而言，它的專(zhuān)業(yè)性首先體現(xiàn)在聲音效果上。“中央歌劇院劇場(chǎng)一開(kāi)始的定位就是高標(biāo)準(zhǔn)的，按照我們的專(zhuān)業(yè)術(shù)語(yǔ)來(lái)說(shuō)，叫‘第二樂(lè)器’，也就是除了舞臺(tái)上演奏的樂(lè)器和人的聲音之外，整座劇場(chǎng)也充當(dāng)了樂(lè)器的作用，參與到了表演當(dāng)中，因此這是一個(gè)專(zhuān)業(yè)性很強(qiáng)的表演場(chǎng)所。”擔(dān)任中央歌劇院劇場(chǎng)建筑聲學(xué)總顧問(wèn)的清華大學(xué)教授、著名聲學(xué)設(shè)計(jì)專(zhuān)家石慧斌對(duì)記者說(shuō)。

要達(dá)到最好的藝術(shù)效果，劇場(chǎng)需要在體型、表面材質(zhì)等方面都要做細(xì)致的設(shè)計(jì)和考量。石慧斌介紹說(shuō)，“而就視覺(jué)距離來(lái)講，在25米以內(nèi)，人們可以看清眼睛和眉毛的傳情達(dá)意，在這個(gè)范圍內(nèi)的聲音也最有親切感。”在吸納了國(guó)外歌劇院的數(shù)據(jù)對(duì)比之后，中央歌劇院劇場(chǎng)的看臺(tái)結(jié)構(gòu)造型最終采用了標(biāo)準(zhǔn)的馬蹄形設(shè)計(jì)，“這個(gè)建筑體型對(duì)原聲傳遞的聲音呈現(xiàn)是最合適的，而池座最遠(yuǎn)的座位與舞臺(tái)的距離為22米左右，包廂距離舞臺(tái)也在25米以內(nèi)，處于視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)的最佳建筑條件。”

要實(shí)現(xiàn)最佳的聲音效果，僅有優(yōu)秀的結(jié)構(gòu)空間還不夠，劇場(chǎng)內(nèi)墻壁表皮材料的處理和噪聲的控制都要達(dá)到最佳。由于劇院所在的位置距離二環(huán)的地鐵非常近，很容易受到噪音和震動(dòng)的干擾，從而影響觀眾欣賞音樂(lè)的純粹性。為了解決這個(gè)問(wèn)題，設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)和聲學(xué)專(zhuān)家們研究了很多辦法，最終選擇用帶阻尼的材料安裝在地鐵和劇場(chǎng)之間，阻斷了地鐵的影響。

“我走過(guò)世界上這么多的劇院，中央歌劇院劇場(chǎng)可以說(shuō)是目前國(guó)內(nèi)最好的歌劇演出場(chǎng)地，從音質(zhì)到音色這里都樹(shù)起了新的標(biāo)桿。”石慧斌說(shuō)。

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