天津日報訊 （記者 張潔）音樂綜藝，一直深受大家的喜愛。從去年到今年，盡管《歌手》宣布完結(jié)停播，但音樂綜藝依然活躍。《中國好聲音》《我們的歌》《蒙面唱將》《跨界歌王》等“綜N代”仍在更新迭代，眼下，《經(jīng)典詠流傳·大美中華》《愛樂之都》《春天花會開》《聲生不息·港樂季》等諸多綜藝節(jié)目正走入觀眾的視野。音樂綜藝的模式不斷在探索，音樂綜藝節(jié)目正在從強競技中抽離。慢下來的音樂綜藝又如何打動人心？

用通俗的方式走進經(jīng)典

　　中央廣播電視總臺大型文化音樂節(jié)目《經(jīng)典詠流傳·大美中華》正在播出。行至第五季，《經(jīng)典詠流傳·大美中華》節(jié)目一經(jīng)播出贏得觀眾的熱情點贊。在今年春晚的創(chuàng)意音舞詩畫作品《憶江南》中，元代畫家黃公望的傳世名作《富春山居圖》以動態(tài)效果再現(xiàn)。春晚之后，《富春山居圖》再次于《經(jīng)典詠流傳》的舞臺上展卷，經(jīng)典傳唱人阿云嘎、楊宗緯、鄭棋元、蔡程昱，化身“畫中人”，用歌聲再次演繹這幅傳世經(jīng)典。隨著一幅立體的富春山水畫卷徐徐展開，淺絳色的山水呼之欲出，漁夫們劃著扁舟在水上吟唱，“一竿風月，一蓑煙雨，家在釣臺西住。”

　　相較于山水景致，節(jié)目呈現(xiàn)的3D效果更是令人耳目一新，節(jié)目中將《富春山居圖》進行立體還原，這對于美術、技術、表演而言，都是前所未有的考驗。傳唱人蔡程昱也揭曉自己如何實現(xiàn)“畫中游”，作品制作時，采用了電影拍攝手法，結(jié)合CG特效＋光學動態(tài)捕捉技術等高科技手段，“讓我們四個人能夠站在一幅3D的一個《富春山居圖》里面。”

　　據(jù)悉，為了還原出國畫的留白與藝術感，節(jié)目組與中央美術學院的藝術家們合作，將《富春山居圖》拆解出200多個國畫元素，原本只有兩三筆墨的元素精細化為兩平尺到四平尺的繪畫圖像，經(jīng)過掃描、建模與還原，組成這幅三維立體畫卷，讓這幅傳世經(jīng)典“活”起來。

　　談到第五季節(jié)目的創(chuàng)新，節(jié)目制片人田梅表示，首先，除了在主題立意上的升級外，節(jié)目增加了更多高專業(yè)度的藝術家參演，邀請各藝術門類專業(yè)人士和民間音樂高手拓展風格流派、形式樣式，打造人民群眾喜聞樂見的文藝作品。其次，節(jié)目更強調(diào)“詩、歌、人、景”的有機統(tǒng)一，傳唱人通過多種形式的“去舞臺化”文藝呈現(xiàn)，在保留觀演關系的基礎上，塑造不同意境的演出舞臺。另外，節(jié)目搭載裸眼3D、全息影像等先進技術，用高科技賦能舞臺呈現(xiàn)，讓虛擬場景和現(xiàn)實舞臺相結(jié)合，營造身臨其境的審美體驗。

　　在《經(jīng)典詠流傳·大美中華》的舞臺上，宋詞、名畫、美聲，跨越時空，跨界融合，觀眾通過經(jīng)典傳唱人的演繹，看到了現(xiàn)代的富春江光景，也看到了元代黃公望眼中的旖旎春光。《經(jīng)典詠流傳》自2018年開播以來，在廣大觀眾尤其是青少年中成功掀起“詩詞音樂風”，節(jié)目用“中國人的浪漫”感染著電視機前的觀眾。南開大學文學院副教授陳琰嬌分析道：“這檔節(jié)目讓我們看到流行音樂并不僅僅只是一種商品類型，也是重要的文化載體，既可以對年輕人產(chǎn)生強烈的情感召喚，同時也承載著年輕人的情感表達。從‘中國風’到‘國風’再到《經(jīng)典詠流傳》，展現(xiàn)在我們面前的是流行文化對傳統(tǒng)文化的積極融合。”

　　陳琰嬌表示：“歌唱、吟詠詩歌的形式其實久已有之，比如大家相對比較熟悉的葉嘉瑩先生的吟誦。但總的來說，這些‘歌唱’詩歌的方式對于大眾來說還是相對陌生，且有一定難度，因此難免曲高和寡。而這正是《經(jīng)典詠流傳》的真正創(chuàng)新之處，用當代音樂尤其是流行音樂把大眾文化和高雅文化結(jié)合起來，讓觀眾得以用通俗的方式走近經(jīng)典。”

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