精進演技擺脫同質化角色

當市場需求充分提升，能不能接住這股“東風”，就要看中生代女演員“八仙過海，各顯神通”了。

一個最為明顯的例子，就是憑借《歡樂頌》系列而立下了精英女性固定人設的演員劉濤，她在劇中飾演的投行精英安迪的形象過于深入人心，以至于她隨后塑造的多個角色都帶著安迪的影子。

而曾經擁有過“國民媳婦”稱號的演員海清，這次則明顯在《心居》上又一次超越了自我。相比之下，與她過招的演員童瑤就多少還停留在上一個角色中，同樣都是職場精英的人設，顧清俞卻似乎保留了《三十而已》中顧佳的種種特質，甚至連著裝風格都很接近。

這似乎也預示著中生代女演員即將走進另一個困境。當她們擺脫了無戲可拍的窘迫之后，大批集中上馬的女性題材、中年婚戀題材劇，是否也存在著重復生產和無意義的同質化？一旦女演員被固定貼上某種標簽，那同類題材中女演員的表演空間還剩下多少，其實不難預測。

一個更為多樣化的內容環境，才能提供給演員更多的選擇。在2022年的待播片單中，中生代女演員的人設不再拘泥于婆婆媽媽的家庭關系，愛情也不再占據大量篇幅，女性的職場發展成為故事重心。《女刑警隊長》《關于唐醫生的一切》《女人萬歲》《女士的法則》等劇集中，警察、醫生、幼師、律師等多種職業身份，將呈現更多元的新時代職場女性。或許，這也是中生代女演員開始進入職業發展良性循環的開始。

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