相比之下，表演上的壓力就少了很多。2001年，接過蔡文姬這個角色時，徐帆的心里都是不確定，“朱琳老師的頭銜太大了，我根本不知道自己能不能接住，就是按照重排導演蘇民的要求貼近貼近再貼近。”

“年輕的時候只想著結果，就會太用力。”現在的徐帆帶著自己更豐富的表演經驗和閱歷重返《蔡文姬》，已經明白怎樣更合理地用力。第四幕第二場，蔡文姬和曹操的對話，當初她是緊趕慢趕急切地吵著說，現在看蔡文姬是不會和曹操吵著說話的。“現在再演，雖然還會表現出很著急，但是會心平氣和、有理有據地說，改變就是自己的內心更穩了。”

重排導演唐燁也是2001年加入《蔡文姬》劇組，從副導演開始做起，跟好幾個版本的演員都有過合作。她說，這一次的演出會有一些新的融入，比如細微的不同解讀、舞臺調度上的微調，但一定符合老藝術家的美學觀念而且更好看。“舞臺節奏的調整相對多一些，我們希望戲不要太沉，節奏能夠稍微快一點，比如儀仗部分從原來的三分多鐘，后來調整到兩分多鐘，現在調整到一分半鐘，因為這種形式對今天的觀眾不再新鮮，我們只是在還原劇中的經典場面。”

作為導演，唐燁知道有些東西可以動，有些是不能動的，但這并不意味著這部戲就沒有新的氣象，“我們的表演是最新鮮的，不是在描紅模子。”其實，不同的演員也會賦予角色完全不同的氣質，就以劇中的曹操為例，二十年來先后由梁冠華、顧威、濮存昕出演，性格截然不同的三個演員就賦予相同的角色不同的色彩。唐燁透露，濮存昕版曹操最大的特色就是儒雅，“排練過程中我們常常要提醒濮哥，你現在是曹操不是濮哥，不用那么儒雅和藹。”

據悉，這個版本的《蔡文姬》可能僅為此次院慶“特供”，以后就不知道還有沒有機會再見了。