低成本定制劇本先天不足

按業內統計，過去三年，微短劇的年產量從幾百部激增至幾萬部。這些微短劇是如何誕生的？首先得從劇本立項做起。

編劇林爽（化名）就透露，目前短劇劇本一集價格在400元左右，既可以提供成品，也可以按需定制?！耙诙虝r間內將一個故事講通，自然只能走簡單粗暴的風格，不要鋪墊，全是沖突，不要承接，全是反轉，哪怕我們自己都覺得劇情很‘土’?！绷炙f，微短劇呈現的往往是現實世界中幾乎不可能發生的極端故事，“只有如此，才能制造緊湊感，讓觀眾沉浸其中?！?/span>

在林爽向記者出示的10個短劇劇本提案里，“愛情”“虐心”“反轉”“復仇”等成為出現頻次最高的關鍵詞。

除了原創，更多劇本則是靠編劇“洗”出來的。“根據小說保留大致框架，其他的名字、地點能換就換，防止侵權風險。”短劇編導鄧湘（化名）告訴記者，相比電視劇動輒上百萬元的投入，一部現代題材的微短劇10萬元就足夠。這是因為，除了主演是固定的團隊人員外，配角之類的基本都會外包。同時，在拍攝場景上也力求精簡，一部劇兩到三個場景就行。

引流漲粉背后意在直播帶貨

記者注意到，與傳統電視劇講究近景、中景、遠景不同，微短劇幾乎都是拉近景、拍臉部特寫?！熬褪菑娦凶層^眾記住主角。短視頻是講不清楚故事的，我的秘訣就是‘立人設’，沒有太多亂七八糟的支線內容。”周瀟說，做短劇要的不是專業技術和知識，更需要觀眾思維，觀眾愛看就行。

微短劇重在“捧人”的玩法，與賺錢密切相關。記者了解到，目前微短劇的商業模式，主要分為三大類型：分賬、廣告和電商。但分賬和廣告僅對于播放量高的頭部作品有較大激勵，大部分微短劇項目單靠分賬收入或直接植入品牌廣告，獲利很有限。更普遍的賺錢方式是直播帶貨，而劇集只是引流漲粉的工具。

鄧湘就表示，恨不得貼臉拍的特寫鏡頭，讓觀眾可以記住主角的模樣，之后，再讓用戶關注演員的個人賬號，粉絲達到一定數量，就可以帶貨直播，“這就是為什么配角可以隨便外包，招臨時工，但主角一定不能換?！?/span>

必須警覺的是，微短劇作為“數字咸菜”，在某種意義上是新媒體產業為用戶營造的一系列加入了太多“工業糖精”的饕餮幻境。浙江師范大學文化創意與傳播學院教授黃鐘軍表示，一味“爽”與“甜”，對于流量的盲目追逐，讓微短劇變得極度同質化。“現階段的微短劇創作，質量上要切實提高，既要尊重網絡傳播規律，也要落實平臺責任法規，堅決打擊反智主義、跟風抄襲、低俗內容，努力凈化內容產業生態。”黃鐘軍說。

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