人物有魅力 堅守底線是于鐘聲的根

北青報：除了當導演，您在《鼓樓外》中也主演了大師兄于鐘聲。在您看來，于鐘聲是個什么樣的人？

于震：于鐘聲是個木匠出身的手藝人，他生活在鼓樓外，從小就喜歡古家具。他這個人比較悶，做事一根筋。后來隨著社會的發展變遷，他的命運也發生改變，做了很多行業，比如路邊攤煎餅，然后賣雞蛋、養鴕鳥，做成了綠色家庭產業鏈，然后和別人合作做成了上市公司，事業做得越來越大。但是當事業做得很大的時候，他反而發現所有東西都沒了，愛情沒了、兄弟情沒了，包括親情也沒了，他突然發現人生最重要的是情感，并不是看你事業做得有多大，地位有多高。于鐘聲這個人物，當利益和自己堅守的底線發生沖突的時候，利益一定是給底線讓路的。這是于鐘聲這個人物的根，無論他做什么行業，做什么事，這都是他堅守的。這種精神在當下，挺難得的。

北青報：《鼓樓外》涉及到很多傳統木工手藝，您拍這個戲是不是也做了很多準備？

于震：玩家具是我最大的業余愛好。我從中戲畢業后，進入北京人藝演話劇，后來有幸認識了大編劇鄒靜之老師，鄒靜之很喜歡中國傳統文化，其中就有老家具，他也寫了很多戲，然后又通過他，我認識了王剛老師。所以，我很早就跟著他們一塊玩老家具，北京話叫“玩”，他們都是手把手地教我，讓我對老家具有了一些了解。另外，我幾乎所有的業余時間都是在家具城，或是木工房這邊跟著鄒靜之老師一起度過的。從看木頭開始，這是什么木頭、什么時間、什么材質，然后怎么做。明清家具有什么特點，到民國又是什么特點。挺好玩的。這么多年我一直堅持著這個業余愛好，所以這是我平常生活中的一點小積累。

北青報：這次既當導演又當主演，您覺得最大的困難和挑戰是什么？

于震：演員是感性的，演員活在角色里。導演是理性的，導演是活在劇里。我呢，是一會兒活在這部劇里，一會兒活在演員角色里，這是很大的挑戰。因為你當導演，得指揮劇組的服裝、化妝、道具、攝影、美術、錄音等部門，一定是理性地在說你們應該怎么準備。而演員不用管這些，踏踏實實地把自己的角色演好就行了。拍完這部戲后，我就不再自導自演了，因為我覺得哪方面都有欠缺，而且我還是一個比較追求完美的人，要不我踏踏實實導一部劇，要不我就老老實實去演一個劇，這是兩個行當。這次經歷是我人生中的一次重要的創作歷練，我也收獲了很多寶貴的經驗。雖然辛苦，但現在看到這部作品成功播出，我心里還是很甜的。

弘揚傳統文化 通過《鼓樓外》助力中軸線申遺

北青報：《鼓樓外》里有很多富含人生哲理的句子，比如師父易大船說的“若爭小可，便失大道”，您怎么看劇里蘊含的這種人生韻味？

于震：“若爭小可，便失大道”，這句話的意思是，你如果在一些小事上斤斤計較,太追逐眼前的利益，便會失去更大的東西，失了大道，甚至把自己也給陷進去。現在的人很容易被眼前的東西迷惑，不知道活的根本是什么。比如于鐘聲是個木匠，他的不忘初心，就是把手上每一件木工活做好。專心把這個事做好了，一定也會得到你想得到的東西，而不是做這個不行，做那個又不行。還有一句老話——“冤家宜解不宜結”，這句話說了很多年，但是真正能做到，太難了。劇里我和海一天飾演的二師弟尹東義就因為仇恨，一直在互相較勁，最后斗得兩敗俱傷。兄弟爭斗這種事在當下經常發生，爭來爭去，得到了什么，失去了什么，這對我們還是有所啟示的。

北青報：2022年是北京中軸線申遺的關鍵一年，鐘鼓樓又是這部劇的重要場景。《鼓樓外》此時播出，是否也是一種對北京中軸線申遺的助力？

于震：一提鐘鼓樓，北京人都知道，但什么是北京中軸線，中軸線涵蓋哪些地方，其實并不是所有人都知道。那么《鼓樓外》這部劇就很好地反映了什么是中軸線，什么是鐘鼓樓，北京中軸線有多美。這個劇對北京中軸線會起到一個宣傳作用，全國觀眾通過《鼓樓外》就知道，北京的中軸線原來是這樣的。