和演員們一起邊拍邊改 作為業(yè)內(nèi)有影響力的編劇,王海鸰坦言,《人世間》的創(chuàng)作過程尤為艱難,時間進度的緊迫給她帶來了很大的壓力。該劇由騰訊影業(yè)、新麗傳媒、閱文影視“三駕馬車”聯(lián)合推出,劇組正式開機時,王海鸰的劇本還沒有完全寫完,“因為主創(chuàng)對編劇的過分信任,我們進入了邊拍邊寫的工作方式。” 王海鸰透露,這種工作進度對于已是老年人的自己可以說“壓力很大”,“我每天工作8個小時,早晨起來就坐到電腦前,中午小睡一小時,下午又一直工作到晚上,這對一個老人來說,是無中生有從腦子里往外掏的過程。”劇本對于小說進行了不少改動,拍攝過程中也會有演員時不時地發(fā)來微信,與王海鸰探討人物行動和設(shè)定的合理性。王海鸰直言,劇中的諸多角色中,有些角色的設(shè)定根據(jù)演員的意見都進行了調(diào)整,尤其是殷桃飾演的鄭娟,是她的生活經(jīng)驗里很少遇見的角色,“她一輩子沒有正式工作過,而且是這么一個勇敢剛烈,在愛情面前這么堅毅的女子,距離我的生活太遠了,我要想象非常困難,很難去感同身受。” 當(dāng)演員全情投入這個角色時,就會發(fā)現(xiàn)劇本中有些不太合理的地方需要完善。王海鸰透露,自己白天寫劇本,晚上還要收到文學(xué)編輯和演員的微信,大段的語音都是談角色和劇情的調(diào)整。殷桃曾經(jīng)提出,作為一個家里的弟媳婦,鄭娟的故事里完全沒有和大哥周秉義的交集,而這種交代是應(yīng)該有的。飾演二姐夫馮化成的演員成泰燊,也對人物的設(shè)定提出了很多質(zhì)疑,最終將原始劇本里比較渣男的人設(shè),進行了合理化的改寫。“這種改變完善了人物轉(zhuǎn)變的動機,讓人物不是為了壞而壞,也更加符合我們戲的整體氣質(zhì)。從這一點上來說,演員提出來的改動是對的。” “我們的演員真的太好了,他們都是全情投入,提出來的意見也都是很合理的。”王海鸰坦言,《人世間》的創(chuàng)作過程充滿了和導(dǎo)演、演員、制作團隊的“相愛相殺”,這種互相的成長也讓她更加的尊重內(nèi)容創(chuàng)作,而正是整個劇組極為濃厚的創(chuàng)作態(tài)度,最終確保了《人世間》劇本無廢戲、演員不放水的“百分百”。“對我來說,這也是一個成長。”她說。 |
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