為何明星躋身網(wǎng)絡(luò)劇效果不理想

然而，電影明星躋身網(wǎng)絡(luò)劇的結(jié)果并不如預(yù)期般理想。我們看到的狀況是：成名已久的電影演員并沒有給古裝網(wǎng)絡(luò)劇帶來明顯的流量，有一些甚至成為網(wǎng)絡(luò)劇招黑的話題。可以說，資深電影演員在古裝網(wǎng)絡(luò)劇中，普遍表現(xiàn)出水土不服的情況。2019年，張震、倪妮聯(lián)合主演的網(wǎng)絡(luò)仙俠劇《宸汐緣》，布景華麗、服飾考究，卻沒有引起足夠的關(guān)注度，甚至在互聯(lián)網(wǎng)世界里少見人提及這部作品。影帝級的張震不僅沒有為古裝網(wǎng)絡(luò)劇帶來流量，相反，他的古裝造型和呆板人設(shè)勸退了好多觀眾。今年章子怡主演的《上陽賦》、周冬雨主演的《千古玦塵》、劉濤主演的《大宋宮詞》等，也都是來勢洶洶，卻慘淡收場。資深電影演員并沒有為網(wǎng)絡(luò)劇帶來大流量，我認為主要原因有以下幾點。

互聯(lián)網(wǎng)是年輕人的主戰(zhàn)場，網(wǎng)生代有他們自己一套獨特的審美體系。他們對高顏值的青春新鮮面孔更有認同感，也更愿意用貢獻點擊量來“捧紅”他們自己認定的偶像。而演技派明星入網(wǎng)，年輕觀眾則會抱著挑剔的心態(tài)去審視，除非劇本、人設(shè)、服化道都非常優(yōu)秀，否則，稍有瑕疵就會招來網(wǎng)絡(luò)觀眾的冷嘲熱諷。

另一方面，電影是精耕細作的作品，從演員進入狀態(tài)到一個眼神一個動作復(fù)拍十幾條，電影最終呈現(xiàn)的是演員表現(xiàn)最好的一面。而網(wǎng)絡(luò)劇則是要趕周期的，大多是一顰一笑一條過。缺少連續(xù)劇拍攝經(jīng)驗的電影演員，則會因為沒有時間精打細磨而顯得無所適從——要么表現(xiàn)夸張，要么表現(xiàn)木訥，反而不如熟悉網(wǎng)絡(luò)劇拍攝流程的青年演員來得自如，比如《慶余年》中的張若昀，《贅婿》中的郭麒麟、宋軼，《驪歌行》中的李一桐，《錦衣之下》中的譚松韻，《周生如故》中的任嘉倫、白鹿，《御賜小仵作》中的蘇曉彤、王子奇等等。相比之下，雖年輕但已經(jīng)是資深“老演員”的周冬雨，在銀幕上有過諸多亮閃閃的表現(xiàn)，但在仙俠網(wǎng)絡(luò)劇《千古玦塵》中的表演就少了電影中的細膩和靈氣，在一部神界題材的作品中，表現(xiàn)得過于浮夸而仙氣闕如。

相比于電影的表意，網(wǎng)絡(luò)劇還是以講故事為主，故事講得精彩跌宕才是王道。不管演員陣容多華麗，服化道多么精致，攝影多么考究，最終贏得收視率的依然是敘事本身。網(wǎng)絡(luò)劇動輒幾十集的篇幅，如果敘事節(jié)奏把握不好，就無法把觀眾留在劇集里（比如剪輯凌亂的《大宋宮詞》、劇情老套的《上陽賦》、邏輯混亂的《大秦賦》就被很多觀眾無情棄劇）。

• 上一頁
• 1
• 2
• 3
• 下一頁
• 全文閱讀