革命歷史題材作品不要去說教

在人物塑造上，巴特爾選擇的方式是讓領袖人物的表現生活化、常態化。“領袖不是神，但他絕不是普通人，他比普通人站得更高，看得更遠。這部劇在毛主席的生活動作、起居行走的神態上，包括語言表現上都盡量生活化、常態化，這樣才更加接地氣。比如毛主席的形體動作，他有時候可能席地而坐。旁邊有欄桿，他可能靠在欄桿上，有時候也會坐在桌子上，這樣就很生活化，沒有正襟危坐的拘謹感。”

重大革命歷史題材劇的創作當然不能只寫上層，也要寫基層。在《香山葉正紅》中，觀眾能看到毛主席的警衛員柳二勇、解放軍團長姜萊陽以及一位南下的干部代表青年教師蕭靜嫻等幾位普通人的故事。巴特爾表示，這些虛構人物其實也不是完全沒有原型，他可能不是一個人的原型，而是很多人的形象合并起來的。“比如毛主席的警衛員有很多，我們就塑造了一個警衛員叫柳二勇，用這一個警衛員代表很多警衛戰士的思想情操和他們的紀律要求。姜萊陽則是被派到前線英勇殺敵，通過他去展現解放軍戰士在渡江戰役中的英雄行為和敵后偵察的智慧。”正是這些虛擬人物的故事和真實歷史交錯，生活化的表達進一步拉近了這個故事和觀眾的距離。

《香山葉正紅》播出以來，得到了不少正面的反饋，巴特爾也很感慨，“紅色主旋律作品不要去說教，不要說大話。如果我們盡可能客觀、真實地反映歷史，我相信年輕觀眾一樣可以接受。主旋律作品的創作要從生活出發、從真實出發，選擇的角度很重要。同樣是一個歷史真事，你從哪個角度來表現，用什么形式來表現，這是吸引觀眾的一個重要課題。重大革命歷史題材作品不應該曲高和寡，也要不斷創新，積極擁抱年輕人，走向大眾。《香山葉正紅》只是一個創作探索，后續作品我會朝這個方向繼續努力。”