雖然主題更貼近當下，不過該片在美術風格上卻走懷舊風，無論是魯西西的家中布局還是角色的服裝道具，都充滿上世紀八十年代的氣息。這也是于飛特意用復古風格營造的一種架空感。“因為如果你把這個故事放在當下，那么一些原著的矛盾沖突就不成立，首先皮皮魯跟媽媽反抗的就是手機、iPad這類電子產品，這樣就顯得很奇怪。第二就是真實感的問題，越靠近人們當下的生活，人們反倒不太相信。如果魯西西手里拿著iPad，旁邊突然跳出來一個罐頭小人，反而不太可信。”

片中的小演員在拍攝時大多還在上小學一二年級，拍攝時，他們連劇本上的字都認不全，要一個一個注上拼音才能讀劇本。于飛做的第一件事，就是分別給每位小演員的臺詞做示范錄音，要求他們用于飛讀的節奏、重音和邏輯來講這些臺詞，“因為有的小孩話都還說不清楚，所以必須先把臺詞念到我讀的程度，然后再一起圍讀劇本。”

正式表演時，因為涉及到大量罐頭小人的特效，很多時候都是無實物表演。魯西西、皮皮魯和五個罐頭小人的對手戲，于飛需要在監視器后記住他們所有的走位、動作、眼神交流。“小孩的情緒反應也特別重要，比如開罐頭發現沒肉后憋不住大笑這種橋段，就得想法子抓取真實的笑。后期也會完善他們的表演。比如有幾場戲其實是倒放，因為小演員的情緒比正放效果更好。有時候演員的表演節奏快了，我們通過加減幀這些技術手段也能彌補。”于飛說，至少這些小演員的表演都是真情流露。