北京晚報訊（記者 李夏至）最近的熒屏很熱鬧，前有打著馮小剛首部網劇大旗的《北轍南轅》，后有劉濤再演職場女性的《我是真的愛你》，互聯網端還有一部不靠大明星出演，但卻話題熱度雙豐收的《我在他鄉挺好的》。同樣的“三個女人一臺戲”，主角都為三位或四位女性，同樣的關注女性成長，聚焦性別沖突，女性群像似乎成了不約而同的熱門題材。

聚焦各種女性壓力

國產女性群像劇的紅火，大致可以追溯至五年前的《歡樂頌》。這部不以男女感情為主要表現對象，改以女性群體為主角的電視劇成為當年的話題之作，也讓劇中的四位女演員一躍而成國內影視界聲名俱在的頭部女明星。兩年后，《歡樂頌2》勢頭依然強勁，僅強大的廣告招商和帶貨能力，就讓這一題材成為了當代都市劇的寵兒。

去年，比照著女性群像題材量身定制的《三十而已》《二十不惑》系列相繼推出，其中《三十而已》坐定當年國產劇話題榜第一把交椅，女性題材的市場魅力再次被驗證。從去年到今年，從翻拍到原創，就先后有《誰說我結不了婚》《他其實沒有那么愛你》《流金歲月》《澀女郎》等多部劇集上線。

題材優勢固然存在，但如何最大化利用這一題材的社會價值，國產劇的表現卻良莠不一。以近期在播的三部劇為例，各劇雖然不約而同地觸及了全職媽媽的身份焦慮、女性創業的職場天花板以及單身未婚女性受到的社會壓力，但在真實觸及社會現實層面上程度有輕重，深淺也不盡相同。

《北轍南轅》就被吐槽虛構現實過于懸浮，人物設定缺乏基本的生活邏輯；《我是真的愛你》雖然火力更為集中地對準了職場女性的一系列危機，但主角以丁克一族的視角出發，居高臨下的金手指模式也被吐槽浮于表面；唯一得到完全正面評價的《我在他鄉挺好的》，則以完全接地氣和符合現實邏輯的職場表達，真正做到了揭露問題、尋找答案和提供共情。

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