而郭德綱贊許的喜劇風(fēng)格，看重的是包袱效果，是演員對(duì)表演節(jié)奏的把控。其實(shí)這也是開心麻花的特點(diǎn)之一，這個(gè)團(tuán)隊(duì)的節(jié)目中時(shí)常會(huì)看到刻意去掉鋪墊、變臉式的表演，尤其在《忘不了》這樣大家都能猜到結(jié)局的舞臺(tái)故事里，甚至?xí)榱税ばЧ宋锏男袨檫壿嫞瑏韺?shí)現(xiàn)既在意料之中又多少有點(diǎn)出乎意料的反轉(zhuǎn)。因?yàn)楣?jié)奏快、效果足，這種“硬包袱”直給的方式在年輕人中非常受歡迎。

在另一期節(jié)目中，陳佩斯對(duì)來自開心麻花的劉思維、許慧強(qiáng)也提出了類似的意見。劉思維、許慧強(qiáng)表演的作品《五指山》融入了音樂劇形式，并效仿《大話西游》的無厘頭效果，在戲劇風(fēng)格上有些天馬行空。點(diǎn)評(píng)節(jié)目時(shí)，陳佩斯直指二人沒有從唐僧、孫悟空的角色性格出發(fā)去設(shè)計(jì)人物和動(dòng)作，而是把注意力都放在組合一個(gè)一個(gè)包袱上了，比如唐僧給孫悟空遞大餅的包袱，和故事情節(jié)一點(diǎn)關(guān)系都沒有，這樣的包袱會(huì)影響演員對(duì)人物真實(shí)的感受，阻礙人物關(guān)系的交流，無法讓故事好看起來。

文藝創(chuàng)作總能在不同程度上反映時(shí)代變化，《金牌喜劇班》舞臺(tái)上發(fā)生的這一幕幕，可以說是喜劇舞臺(tái)“學(xué)院戲劇風(fēng)”和“草根實(shí)用風(fēng)”的一次碰撞，也可以說是喜劇潮流新與舊的一次交匯。其實(shí)不止喜劇舞臺(tái)，碎片化制作的現(xiàn)象已經(jīng)在越來越多的文藝創(chuàng)作領(lǐng)域引發(fā)探討。

客觀說，不同表演風(fēng)格永遠(yuǎn)會(huì)有各自的受眾與市場(chǎng)，孰優(yōu)孰劣很難一概而論。而在《金牌喜劇班》的導(dǎo)師席上，三位導(dǎo)師來自不同領(lǐng)域、不同流派，他們?cè)诠?jié)目中能通過交流與切磋，看到彼此的長(zhǎng)與短，才是這檔喜劇傳承綜藝節(jié)目的價(jià)值所在。

有意思的是，上文中提到的開心麻花的劉思維、許慧強(qiáng)最終還是被惜才的陳佩斯一頓批評(píng)之后，收進(jìn)了他自己的喜劇學(xué)習(xí)班，在這位金牌喜劇導(dǎo)師的傾囊相授下，一眾喜劇人之間還會(huì)碰撞出什么樣的火花，才是更令人期待的。（邱偉）

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