新華網2月10日電 7部影片激戰(zhàn)2021春節(jié)檔，其中，由李蔚然執(zhí)導，陳坤、周迅主演的東方奇幻電影《侍神令》引人期待。電影改編自網易手游《陰陽師》，從游戲到電影，導演李蔚然保留了游戲體驗的冒險感，“希望觀眾看電影的過程跟游戲玩家的代入感是一樣的，電影觀眾跟著由晴明、博雅、神樂和八百比丘尼4個游戲主角改編的人物去人妖共存的世界冒險。”

實景搭建——真·妖怪世界

近年來，奇幻類型對中國電影來說已經不陌生，中國電影在視效技術的框架下也在不斷探索獨特的氣質，為了最好地呈現“人妖世界”，電影選擇在5000平米的攝影棚搭建出“妖域”“紅樓”“郊外森林”“庭院”等奇觀場景。李蔚然希望用“前所未見的”原創(chuàng)場景“給觀眾一種強烈的視覺震撼，（同時）又有新鮮感”。

除了場景奇觀外，電影還用數字技術創(chuàng)造了“妖怪群像”，片中的妖怪也是讓李蔚然有“沖動”執(zhí)導該片的原因，“最令我興奮的就是里面有很多妖怪，東方奇幻的妖怪給我很深的印象，有機會做一部自己的妖怪世界的電影非常興奮，這是我拍這部電影最初的沖動。”

片中妖怪眾多，形形色色，各有特色，談及妖怪的設計，李蔚然直言“真是費了九牛二虎之力，真是千辛萬苦把東西給做出來”。為了讓影片有更大的奇幻空間，如何設計出更特殊的妖怪形象困擾了李蔚然很久，“最后我們的解決辦法是用最先進的技術，（用）數字角色、數字生物這個方式來創(chuàng)造一些更新的妖怪。”李蔚然透露，在妖怪的形狀、體量、屬性等方面，電影都做了很多突破和創(chuàng)新。

數字技術賦予了妖怪生命，而后期特效構建了電影的奇幻世界，電影的后期制作用了2年的時間，“而且一天不停，每天都是從早到晚跟視效團隊過每一個鏡頭，討論每一個鏡頭怎么去做。”最終電影做出了2500多個特效鏡頭，但最后只用了2300多個，“量太大了，而且很多難度都是s級的鏡頭。”

奇幻景觀做到不千篇一律，具有獨特想象力是奇幻電影追求的目標，《侍神令》亦是如此。李蔚然說，“我們的故事是東方的，人物也是東方，有一種東方的美學韻味在里面。”

銀幕內外——真·信任羈絆

電影《侍神令》與李蔚然之前執(zhí)導的影片有很大的不同，談及創(chuàng)作困難，李蔚然坦言是“信任”，“最大的一個困難就是我要跟更多的人合作，而且合作的人都是這個行業(yè)里頂尖的人，如何讓他們信任你。”回顧整個電影創(chuàng)作，李蔚然形容是“一個很美好的過程”，“也有大家不服，或者是矛盾，但是最后大家都非常珍惜與對方的這次合作。因為在合作的過程中都被帶進電影的感受里去了，都沉浸進去了，都把自己最好的東西放在里面了。”

信任，也是電影要傳達的主題，電影中人與妖之間通過締結“侍神令”建立互相信任、永不背叛的盟約，“從字面上理解是一個契約式的東西，達成的契約式的關系，但其實侍神令，能感受到它是一種情感。我們每個人其實本身都不是完整的，只有當你愿意為對方奉獻犧牲的時候，才是一個完整的自己，它是這種美好的情感。”

片中，陳坤和周迅演繹的正是這種美好的情感，對于兩位的表現，李蔚然評價是“高級的表演”，“他們是非常有經驗的演員，但是在這次合作的過程中，我覺得他們不是靠經驗，是靠自己的本能，是靠釋放自己最真誠的那一面在演戲，是非常高級的戲。”

在李蔚然看來，電影傳達的情感“非常適合中國人春節(jié)的感受”，“電影從形式到主題都是非常適合中國人春節(jié)的感受的，片中的人和侍神像家人一樣，侍神的形象也非常可愛，他們之間的情感是一種中國人很樸素的、很美好的情感，這種情感放在開年的時候，讓大家走進影院去感受是非常合適的。”（文/楊瑩瑩）