降智

情節嚴重套路化 同樣爛梗竟用兩次

首先，“大女主”古裝劇經歷過《甄嬛傳》、《羋月傳》、《楚喬傳》、《如懿傳》等等傳承和發展，人設、橋段已經難以出新。難怪網友說：“女主沒和初戀在一起，嫁給男主，陪男主打天下——類似的故事，我記不清看了多少遍。”從網文小說《帝王業》影視化改編，萬千寵愛、英雄救美、先婚后愛等等司空見慣的網文標簽《上陽賦》不僅照單全收，且為了體現其“頂配”，毫無節制，最終導致過于“瑪麗蘇”而導致觀眾的反感。

劇集一開篇，王儇以旁白訴說著自己一生的開端，交代歷史背景、人物關系。上至皇帝、皇后、三位皇子，下至臣子、兄妹，言必談“王儇”，整個天下仿佛都一門心思圍著女主運轉。這位郡主聰慧睿智、重情重義、有勇有謀，再加上有著傾國傾城的容顏，身邊的各色男子都被她吸引，不出10集編劇已為其配齊了青梅竹馬、異域王子和真命天子等大女主“三件套”；又不出三集，王儇就完成了迫嫁下嫁、草原度假、生死相托的撒糖程序。

在這個過程中，不僅情節嚴重套路化，幾乎所有人物都是女主開掛人生的“工具人”。王儇的貼身丫鬟前一集還為了救女主去找三皇子，后一集僅用幾句臺詞交代就反轉為一心愛慕三皇子的卑微女仆，背叛女主；王儇的閨蜜謝宛如由左小青扮演自有一份熟女的洞徹豁達，編劇卻為了安排一場蹩腳的宮廷奪權陰謀，讓她先被太子用迷情香占有，下一集又心甘情愿做起了舉案齊眉的太子妃……總之，人物充斥著為了反轉而反轉的莫名其妙，真是錯過一眼，恐劇情不接。

除了“工具人”，所謂宮斗權謀也是充斥著讓觀眾一眼看透的“工具情節”，全面“降智”：比如女主爬高，就是為了下一步男主出現將其接住，這樣的爛梗《上陽賦》一次不夠竟然用了兩次！上元燈節赤裸裸套用《大明宮詞》情節，女主逃出宮偶遇男主，連面具都是一樣的；政治格局交代的是王謝兩家相互制衡暗中奪權，但事實是王家稍一發力謝家就全面潰敗毫無還手之力；皇后為了讓太子強娶王儇，從催情香到宮女騙王儇而來，最后鏡頭一轉失身痛哭的是謝宛如，既無鋪墊也無懸念，主創比觀眾還著急要一個結果。章子怡在《我就是演員》中點評時經常指出臺上演員在表演結果而不是過程，很難想象她何以接受了如此劇情浮皮潦草走過場的一部作品。

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