《上陽(yáng)賦》頂配版難挽回大女主時(shí)代落幕？

降智

情節(jié)嚴(yán)重套路化 同樣爛梗竟用兩次

首先，“大女主”古裝劇經(jīng)歷過《甄嬛傳》、《羋月傳》、《楚喬傳》、《如懿傳》等等傳承和發(fā)展，人設(shè)、橋段已經(jīng)難以出新。難怪網(wǎng)友說：“女主沒和初戀在一起，嫁給男主，陪男主打天下——類似的故事，我記不清看了多少遍。”從網(wǎng)文小說《帝王業(yè)》影視化改編，萬千寵愛、英雄救美、先婚后愛等等司空見慣的網(wǎng)文標(biāo)簽《上陽(yáng)賦》不僅照單全收，且為了體現(xiàn)其“頂配”，毫無節(jié)制，最終導(dǎo)致過于“瑪麗蘇”而導(dǎo)致觀眾的反感。

劇集一開篇，王儇以旁白訴說著自己一生的開端，交代歷史背景、人物關(guān)系。上至皇帝、皇后、三位皇子，下至臣子、兄妹，言必談“王儇”，整個(gè)天下仿佛都一門心思圍著女主運(yùn)轉(zhuǎn)。這位郡主聰慧睿智、重情重義、有勇有謀，再加上有著傾國(guó)傾城的容顏，身邊的各色男子都被她吸引，不出10集編劇已為其配齊了青梅竹馬、異域王子和真命天子等大女主“三件套”；又不出三集，王儇就完成了迫嫁下嫁、草原度假、生死相托的撒糖程序。

在這個(gè)過程中，不僅情節(jié)嚴(yán)重套路化，幾乎所有人物都是女主開掛人生的“工具人”。王儇的貼身丫鬟前一集還為了救女主去找三皇子，后一集僅用幾句臺(tái)詞交代就反轉(zhuǎn)為一心愛慕三皇子的卑微女仆，背叛女主；王儇的閨蜜謝宛如由左小青扮演自有一份熟女的洞徹豁達(dá)，編劇卻為了安排一場(chǎng)蹩腳的宮廷奪權(quán)陰謀，讓她先被太子用迷情香占有，下一集又心甘情愿做起了舉案齊眉的太子妃……總之，人物充斥著為了反轉(zhuǎn)而反轉(zhuǎn)的莫名其妙，真是錯(cuò)過一眼，恐劇情不接。

除了“工具人”，所謂宮斗權(quán)謀也是充斥著讓觀眾一眼看透的“工具情節(jié)”，全面“降智”：比如女主爬高，就是為了下一步男主出現(xiàn)將其接住，這樣的爛梗《上陽(yáng)賦》一次不夠竟然用了兩次！上元燈節(jié)赤裸裸套用《大明宮詞》情節(jié)，女主逃出宮偶遇男主，連面具都是一樣的；政治格局交代的是王謝兩家相互制衡暗中奪權(quán)，但事實(shí)是王家稍一發(fā)力謝家就全面潰敗毫無還手之力；皇后為了讓太子強(qiáng)娶王儇，從催情香到宮女騙王儇而來，最后鏡頭一轉(zhuǎn)失身痛哭的是謝宛如，既無鋪墊也無懸念，主創(chuàng)比觀眾還著急要一個(gè)結(jié)果。章子怡在《我就是演員》中點(diǎn)評(píng)時(shí)經(jīng)常指出臺(tái)上演員在表演結(jié)果而不是過程，很難想象她何以接受了如此劇情浮皮潦草走過場(chǎng)的一部作品。