獻禮劇數量可觀，未現高峰

2018年3月，電視劇司發出了決定編制2018-2022年百部重點電視劇選題規劃工作的通知，要求堅持以人民為中心的創作導向，在“深入生活、扎根人民”中進行無愧于時代的文藝創造。此后，各地開啟了圍繞慶祝改革開放40周年、新中國成立70周年等重大宣傳期的重點選題工作。2018年，講述1978年-1988年間改革開放的獻禮劇《大江大河》奪得頭籌，成為了獻禮劇的標桿力作，這是主旋律作品少有地取得市場與口碑的高光時刻，2020年在此前的故事線索上推出的《大江大河》第二部，備受矚目。

與2018年獻禮劇所取得的可喜成績相比，2020年已經播出完結的獻禮片題材多元，整體制作水準也足夠精良，但是給人留下深刻印象的作品并不多見。其中圍繞深圳特區四十年的《追夢》整體質量尚可，但并未在市場和觀眾當中產生很大反響。紀念抗美援朝七十周年的《記憶力量·抗美援朝》嘗試了將影視劇和紀錄片相結合的方式，是獻禮劇類型多元化的一次嘗試。另有圍繞扶貧話題的《月是故鄉明》《一個都不能少》在播出后也是反響平平。有別于其他類型電視劇，獻禮劇對播映周期和宣傳周期有著更為嚴苛的要求，主題性確切的獻禮劇一旦錯過了對應的時間節點，不論是對平臺還是出品方都會產生不可預估的損失。

IP劇趨于理性，喜憂參半

相較前兩年充滿泡沫的IP劇市場，2020年IP劇目制作明顯進入了一個相對理性的新階段。從盲目追求數量到綜合考慮IP質量和投入產出性價比，從一味靠流量明星速成的“粉絲經濟”到更加慎重對待選角與IP本身的對應關系，都使得2020年的IP劇保有了過及格線的平均水準。其中網絡文學、老劇/海外劇翻拍、經典IP持續開發等仍是主要內容，這其中網絡小說開發仍占主導地位。海外翻拍整體上都遭遇了滑鐵盧，很難復制經典，或再現原作氣質。

2020年最受關注的經典IP持續開放當屬下半年播出的《情深緣起》和《鹿鼎記》。前者改編自張愛玲小說《半生緣》，此前圍繞此小說的影視作品有1997年許鞍華執導的同名電影，也有2002年胡雪楊執導的同名電視劇，當時一度引熱影視圈。此次更名后的《情深緣起》一經播出便飽受詬病，除了演員擇選問題，劇本改編失利也是造成敗筆的主要原因，整部作品很大程度上背離了原作精神，和張愛玲小說中特有的蒼涼與悲情去之甚遠。《鹿鼎記》則更讓人大跌眼鏡，新版翻拍不斷被拿來和此前的幾個版本橫向比較，一度被戲稱為“史上翻拍最差評”。作為金庸系列作品中“最不武俠”的一部創作，《鹿鼎記》也常被世人看作是其創作的一個頂點，兼具現實主義和浪漫主義的反英雄主義的韋小寶，到了2020年版《鹿鼎記》中，成為了一個被人觀賞的“丑角”，且不十分有趣。

2020年經典IP持續開發的成功案例非“鬼吹燈”系列——《龍嶺迷窟》莫屬。2000年初“鬼吹燈”系列小說熱度在各大網絡文學論壇上高居不下，此后十余年間“鬼吹燈”系列的翻拍改編影視劇不勝枚舉。《龍嶺迷窟》延續了2019年同樣取得高贊譽的“鬼吹燈”系列之《怒晴湘西》的原主創班底，繼續探險傳奇故事。除了原作題材天然地帶有吸引力外，該系列的制作水準和演員陣容創下了網播系列新標準，截至目前，這大概是國產網播劇中的一個“之最”系列。

年代劇無功過，《隱秘而偉大》脫穎而出

長達70集的開年大戲《新世界》正式拉開了2020年代劇的序幕，很可惜因為注水劇情過多高開低走，草草收場。此后，《熱血同行》《鬢邊不是海棠紅》《小娘惹》等年代劇你方唱罷我方登場，題材多以諜戰、言情類為主。整體水平維持了以往的表現，其中年底的熱播劇《隱秘而偉大》脫穎而出，讓人印象深刻。該劇講述了剛剛走上工作崗位的年輕警察顧耀東，從最初的菜鳥警察最終成為一名中共地下黨員的人生歷程。這個看似充滿諜戰色彩的長篇故事，實是探討一個青年人在特定歷史階段的人生選擇和信仰追求。劇中沒有刻意塑造男主人公的崇高感和迎接新世界的使命感，而是聚焦在主人公作為一名基層警察在凡塵生活中的際遇，極容易使觀眾產生代入感——我們就是和顧耀東一樣的普通人，有時主動選擇人生，但更多的時候是被歷史所選擇。一反同類題材的沉重與距離感，這個設置在上海弄堂和警察廳里的故事充滿了煙火氣的趣味，加上貫穿全劇的席勒詩集又增添了些許文藝腔調，牢牢增加了廣大青年觀眾接受此類題材的合理性。

結合2020年文娛產業的整體情況來看，近幾年經歷了重重磨礪的國產電視劇在2020年顯示出其強大的韌性和可觀儲片量，生產制作能力和市場消化能力依舊強勁，在網絡視頻的巨大沖擊下，衛視聯播在2020年尤為多見，盡管如此，在爭奪收視人群上，依舊無法與網絡平臺相抗衡。電視劇類型的邊際和界限更加開放和模糊，非典型類型創作已成主流趨勢。這樣，一方面能夠爭取到更大范圍的觀眾群體，另一方面也能有效規避類型化所帶來的同質化問題。但硬幣的另一面也同時存在：疊加類型或跨類型的創作，在信息的外在表達和呈現上往往會具有碎片化、弱邏輯等致命問題。精品類型劇的缺失也會一直弱化電視劇的專業定位，無法確立電視劇作為一種大眾文娛產品的標準化規范，這一點對于已經跨越了生產力困境的國產電視劇而言，不失為一個值得正視的問題。除個別題材外，較之往年盲目跟風頭部內容追逐紅利的風氣有所收斂。國產劇出口類型已經由古裝劇占主導進入多元多向的新階段，出口劇題材類型進一步豐富，地域也正在積極拓展到東南亞以外的國家或地區。(大禹)

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