“每一部戲都是一個三維的立體展館，我們要給觀眾真實感，不能說面面俱到，但是要有味道，讓觀眾隔著屏幕就能聞得到?！边@是導演在電視劇《一代匠師》籌備前期開創(chuàng)作會的時候，給大家提出的美術服裝道具的總體要求。

   如今這部歷時八年創(chuàng)作打磨的電視劇《一代匠師》，終于在歷經(jīng)雕琢后，登上了CCTV8電視劇頻道，和大家見面了。這部電視劇主要講述了清末民初福建興化府一個木藝家族在憑借精湛技藝馳名業(yè)界后，卻因兩大木藝流派的恩怨，遭奸人潛伏暗算，隨時代變遷而歷經(jīng)興衰起落的故事。

   該劇以敘事生活化手法，結(jié)合自身獨特的戲劇性，在多重沖突中展開了以廖晞為縮影，映射了清末民初我國手藝匠人的命運。以此對一系列有關于中國近代工匠展開的戲劇性的藝術思考。福建莆田仙游就是木雕之鄉(xiāng)，有著千年的歷史淵源，直至今日，依然傳承有序，是當?shù)氐漠a(chǎn)業(yè)支柱。發(fā)掘其中，有著不少道技合一，追求卓越的工匠故事素材。

   本劇的美術服裝和道具主要是依據(jù)福建仙游的風土人情，地域特點和生活起居作為參考，向大家展示一個福建仙游清末民初的社會狀態(tài)，主要的重心就是突出煙火氣。

   在美術置景要求上，主要展現(xiàn)當時木雕手工大家族的規(guī)矩和人情世故。其實當時的工坊有嚴格的祖?zhèn)鲃澐?，在開料和雕刻，風干，打磨的不同工序中，要結(jié)合當時的發(fā)展進度，要加入一些新的工具的運用，當時的木雕在福建當?shù)厥蔷哂凶钕冗M工藝的代表，這其中不乏一些南洋的技術和樣式，在美術中要體現(xiàn)這些。在家族起居生活中要體現(xiàn)這一家的生活，就要從不同身份，不同的用具級別，花樣和色彩上來區(qū)分，突出長幼尊卑。在后期的革命進程后突出的是一些新舊融合的風格，讓人在其中不突兀。每個空間整體呈現(xiàn)除了自然之外就是要有福建南方的味道。

   在服裝造型要求上，主要突出的是女性的服裝設計，發(fā)髻是參考當時福建特別有名的帆船發(fā)髻，穿的是大襟衫，強調(diào)五裾齊，而為了凸顯女主颯爽的性格，特別讓她做了多種變化，當時流行的三把簪發(fā)型的改良，南樣商人的皮衣和西裝的結(jié)合，給女主表明身份性格。在男主身上，主要定位是低調(diào)和內(nèi)涵，采用長衫和灰暗色調(diào)，彰顯男主曲折不凡的命運。而在反派身上，彰顯了其身份的變化，用色彩區(qū)分，突出尖銳感。

   在道具的運用上，主要是你突出福建味和一些特殊的關鍵技術流，展示木雕工藝。基本生活起居里，在吃的方面主要是南方菜系，在魚這方面有過特殊強調(diào)，在用的道具上，主要是在雕刻工具上，雕刀的展示走得是樸實風，真實感。在出行上突出船和馬在當時的應用，在一些生活餐飲用品上，基本上是展現(xiàn)南方生活特點的基本用具，目的還是為了表現(xiàn)人間風味，煙火氣息。

“要有煙火氣息，要有人間真情”這是這個劇的定位和要求，具體呈現(xiàn)是各位服化道幕后工作人員精心籌備的體現(xiàn)，主要還是為了“最撫凡人心”。（海龍影視）