都市劇中年人形象：男人失業(yè)失婚 女人感情不順

標(biāo)簽不可怕，可怕的是缺乏細(xì)節(jié)

當(dāng)國產(chǎn)劇開始關(guān)注“中年人”的人生，給中生代演員更多表達(dá)自己的空間時(shí)，重復(fù)“標(biāo)簽式”的中年人生，還有必要嗎？如今，隨著《我的前半生》《都挺好》《安家》等劇的火爆，國產(chǎn)都市劇創(chuàng)作已經(jīng)逐漸形成了一種“安全牌”打法，即給角色貼標(biāo)簽并放大戲劇沖突。

這些中年人角色身上的標(biāo)簽足夠典型嗎？《如果歲月可回頭》出品人游建鳴在接受《羊城晚報(bào)》專訪時(shí)透露，劇中的“白”“黃”“藍(lán)”三位先生都有現(xiàn)實(shí)原型，只不過主創(chuàng)把幾個(gè)人的特征安到了一個(gè)人物身上，選擇把人物特征做得更極致，便于增強(qiáng)戲劇沖突，增加可看性。這種手法也廣泛被電視劇創(chuàng)作者使用，以提升觀眾的視覺沖擊，引發(fā)社交話題。主創(chuàng)也相信，話題這么多，總有一個(gè)能戳中你！

但中年人失婚、失業(yè)、焦慮、瘋狂的套路看多了，觀眾的審美疲勞感也在增加。比較明顯的是，最近《如果歲月可回頭》《我是余歡水》在播出時(shí)，不少觀眾提出了質(zhì)疑：主角們的經(jīng)歷是否過于離奇了？這是我們的生活嗎？

與在劇情及表演上成倍放大戲劇沖突的《如果歲月可回頭》相比，同樣把中年危機(jī)元素安在主角身上的《我是余歡水》，口碑更勝一籌，勝就勝在細(xì)節(jié)呈現(xiàn)上：他不敢大聲應(yīng)對(duì)妻子的謾罵，不敢對(duì)領(lǐng)導(dǎo)正面表達(dá)訴求，不敢追討朋友的欠債……種種細(xì)節(jié)讓余歡水這個(gè)角色變得更加立體起來。

像《我是余歡水》這樣，用“強(qiáng)情節(jié)沖突+細(xì)節(jié)排列”的方式做電視劇，可以認(rèn)為是一種平衡藝術(shù)創(chuàng)作與市場(chǎng)價(jià)值的討巧選擇。但毫無疑問，這種貼標(biāo)簽、強(qiáng)化中年人“刻板印象”的方式不值得提倡，遇到制作考究的團(tuán)隊(duì)，處理得好，會(huì)喚起觀眾共鳴；處理不好，極易出現(xiàn)記流水賬的“懸浮劇”。

用細(xì)節(jié)做一部真實(shí)反映中年人狀態(tài)的電視劇，真做不好嗎？其實(shí)國內(nèi)的跨年代劇要遠(yuǎn)比都市劇做得好。幫蔣雯麗再度拿到“白玉蘭”獎(jiǎng)最佳女主角獎(jiǎng)的《正陽門下小女人》，在講述徐慧真中年時(shí)期的故事時(shí)，就塑造了一個(gè)為事業(yè)拼搏，又關(guān)照家庭的大女人形象，可貴的是倪大紅飾演的丈夫蔡全無也不是小男人，而是徐慧真成功道路上的好幫手。而經(jīng)典劇《父母愛情》，全程沒有強(qiáng)情節(jié)沖突，而是靠生活細(xì)節(jié)表達(dá)撐起了整部劇，郭濤飾演的江德福以及梅婷飾演的安杰，兩人的中年階段，沒有出軌、家暴，甚至拌嘴都是甜的……這才是讓觀眾向往的中年人生啊！