電視劇《都挺好》究竟好在哪里？

北京日報訊（記者 阿甘）毫無疑問，電視劇《都挺好》火了。盡管天然頂著國產電視劇一線品牌正午陽光團隊出品的“金字招牌”，兼得姚晨、倪大紅、郭京飛、楊祐寧、李念、張晨光、彭昱暢等一眾明星戲骨的加持，但《都挺好》的異軍突起卻不僅是因為這些所謂的光環。圍繞劇集本身展開的話題熱度，早已超越其他一切可以撕去的標簽。《都挺好》在播出大約四分之一的篇幅之時，收視率已經從最初的0.4翻番到0.8，網絡播放量排名亦直線上升，更遑論各新媒體平臺上鋪天蓋地的討論聲量。于是連平時不怎么關注這一類型劇集的觀眾都開始好奇:不就是一部講述家長里短的家庭劇嗎，《都挺好》究竟是好在哪里呢？

視角奇特，挺好！

的確，《都挺好》沒有跳脫出家庭題材劇的范圍，但是它又與我們既有概念中的家庭劇有很大不同。以往為人們所熟知的家庭劇，取材大體有三個主要的方向：第一種，以展現一對夫妻從青春到遲暮攜手一生相濡以沫的故事為核心，常常透過對小家庭走過金婚歲月風雨的講述，折射大時代的社會生活變遷，《金婚風雨情》《父母愛情》等劇集是這一方向的主要代表；第二種，聚焦一個大家庭中幾代人行為和思想上的矛盾沖突，強調婆婆媳婦小姑、父母兄弟姊妹等人物在生活瑣事中的代際碰撞，典型例子有《孝子》《家有九鳳》等；第三種，則通常以子女的撫養和教育為立足點，側重表現新晉父母的身份轉變或年輕父母在教育中的親子觀念，近幾年曾一度大火的《虎媽貓爸》《小別離》等劇集均屬此類。而《都挺好》的情節著眼點雖然也是家庭，但卻選擇了一個更為陡峭和奇特的切入角度。

《都挺好》改編自阿耐的同名小說，講述的是表面上無限風光的蘇家，由于蘇母的突然離世瞬間分崩離析，意想不到的隱患層層顯露的故事。在這里，創作者們非常別出心裁地抽掉了以往家庭劇中勾連情節極為重要的一個中心沖突點——家庭中的母親/婆婆。然而，母親/婆婆這一角色在《都挺好》中卻沒有缺位，反而被很好地利用為制造戲劇沖突的隱性紐帶。劇集一反常態，開篇于蘇母的驟然死亡，沒有如人物繪卷般緩緩地鋪開敘事，而是上來就開宗明義地拋出已經激化的矛盾并從中扯出各個家庭成員及其背后的人物故事線。此一開門見山的強烈沖突，簡潔卻極為有效地勾勒出了家庭內部的復雜關系——母親去世了，作為丈夫的父親反應竟然是有點開心的，兩個兒子雖說哭成了淚人，但忙里忙外出錢出力的卻是看似一臉冷漠的女兒，令人不禁好奇：其中到底有何隱情？由此，《都挺好》先聲奪人地開了個好頭，用精心設置的懸念牢牢抓住了觀眾看下去的欲望。