業(yè)界共論2019年電視劇行業(yè)如何破冰

廣州日報訊（全媒體記者 曾俊）2019上海電視劇制播年會3月5日在上海舉行。在中國電視劇行業(yè)一年一度的盛會上，侯鴻亮、孫忠懷、馬中駿、王磊卿等業(yè)界大咖談到了影視業(yè)破冰迎春等問題。他們認為，電視劇從業(yè)者需要保持信心，必須真正懷抱熱情，在創(chuàng)作上觀照時代，反映人民關心的現(xiàn)實問題，才能最終贏得市場。

業(yè)界觀點

劇集短平快是趨勢

王磊卿毫不諱言，注水已經(jīng)成為國產劇品質的最大殺手。不少觀眾發(fā)現(xiàn)，有的劇有很好的創(chuàng)意和人物關系，但被注水的劇情拖了后腿；有的劇有很好的起點和想象空間，被綿軟的后續(xù)劇情拉低分數(shù)；有的劇有精彩的創(chuàng)業(yè)故事和人物，但被套路化的戀情和錯亂的時間線影響了整體成色。這一切都是因為“按集論價的平臺采購方式帶來了篇幅的失控”。

論壇上，孫忠懷就調侃說：“所有制片人都告訴我如何能把30集的劇本拍成40集，從來就沒有人說把30集縮成25集。”

前述業(yè)內人士都表示，迫切希望看到“精純劇”的到來，比如30~40集、情節(jié)濃度高、制作精良的黃金檔精品劇，以及10~12集、每周播出一集的超級周播劇。

有數(shù)據(jù)統(tǒng)計顯示，短視頻是如今中國網(wǎng)民最常使用的娛樂方式，擠占了用戶的時間，這對電視劇等長視頻播放有一定影響。為適應大家輕松、隨時隨地用手機觀看的需求，愛奇藝、騰訊和優(yōu)酷在陸續(xù)開發(fā)豎屏劇，盡管還未引起較大關注，但未來仍有想象空間。

展望：

現(xiàn)實主義題材、古裝正劇等都是突破口

現(xiàn)實主義題材創(chuàng)作必須廣泛采訪、扎根現(xiàn)實

無論是播出數(shù)量，還是備案數(shù)量，現(xiàn)實主義題材都在2018年達到了一個新高峰，且偏重都市情感劇，小類題材中時代變遷劇激增。

業(yè)內人士表示，現(xiàn)實主義題材的創(chuàng)作者要重在廣泛采訪、扎根現(xiàn)實，精準體現(xiàn)和挖掘行業(yè)專業(yè)精度，由此提煉出有質量、有新意的戲劇沖突。

比如，《大江大河》播出期間，“雷家軍走花路”“灰貓CP有點甜”等話題都是由網(wǎng)友自行發(fā)起，并形成了廣泛的討論熱度。在該劇片尾，宋運輝的內心獨白：“我愿意做一個矢志不渝的逐夢人，志之所趨、不可阻擋，我不想辜負這個時代”激勵了無數(shù)觀眾，展現(xiàn)出強大的精神力量。

而正在熱播的《都挺好》則展現(xiàn)了原生家庭所帶來的成長創(chuàng)傷問題，劇中蘇明玉所遇到的問題讓許多人看到了自己的影子，這也啟發(fā)了從業(yè)者：現(xiàn)實主義題材應該解決現(xiàn)實問題、回答現(xiàn)實課題。

家庭劇也必須有所改變，婆婆媳婦小姑窩里斗、三個主角話癆式的劇情已經(jīng)無法打動年輕觀眾，因此新的家庭劇必須以90后、95后年輕夫婦為主角，演繹他們的婚姻觀、育兒觀和家庭觀，在新的代際人設中創(chuàng)造新故事、新人物。　　此外，論壇上，與會嘉賓一致認為，主旋律作品迎來了爆發(fā)契機。推出《大江大河》的制片人侯鴻亮說，他特別擔心這幾年大家一窩蜂就去做主旋律劇，“我是2010年看的《大江大河》小說，2014年在它版權過期后才把它從別人那里拿過來進行影視化，中間投入了9年，這就說明你的創(chuàng)作有真情實感，就一定能傳遞到普通觀眾的心里”。

觀眾期待精良嚴謹?shù)墓叛b正劇

去年，觀眾還有一個明顯的感受，就是上星播出的古裝劇急劇減少，數(shù)量從17部減至7部。《延禧攻略》《如懿傳》等熱劇也局限在宮斗和權謀方面，視野相對狹窄，于正制作的《皓鑭傳》也是反響平平。業(yè)界預計2019年，這類古裝劇將進一步“退燒”。

同時，觀眾渴望看到有正確歷史價值觀、制作精良、藝術精湛的古裝劇。但是目前，僅有易烊千璽、雷佳音主演的《長安十二時辰》，張若昀、陳道明主演的《慶余年》，劉昊然主演的《九州縹緲錄》，楊冪主演的《九州·斛珠夫人》等在排播中。

記者最新獲悉，知名編劇劉和平正在撰寫《北斗南箕之歌》，講的是北魏孝文帝拓跋宏波瀾壯闊的生平故事，試圖突破以往的思想價值和美學價值。

此外，王凱、江疏影主演的《孤城閉》，張魯一、段奕宏、李乃文、朱珠等主演的《大秦帝國之天下》正在熱拍，劉濤和周渝民攜手主演的《大宋宮詞》已經(jīng)殺青，這些古裝劇頗有正劇范兒，備受觀眾期待。

SMG東方衛(wèi)視總監(jiān)王磊卿就此建議，古裝劇的創(chuàng)作要跳出“后宮頻頻領盒飯，前朝陰謀理不斷，戲說歷史圖爽爆”的頑疾，用嚴謹?shù)奈ㄎ锸酚^正解歷史，用思辨性的視角進行當代解碼，期待直抒大國豪情、英雄氣概的史詩巨作。

回顧：２０１８年劇集行業(yè)的“冰與火”

市場回歸理性，產量繼續(xù)萎縮

2015年以來，上市新劇規(guī)模以每年30~40部的速度持續(xù)減少，2018年則進一步緊縮，跌破200部，同比減少47部之多。

收視方面，去年缺乏引發(fā)全民關注的現(xiàn)象級大劇，劇集收視通常在低位徘徊。靳東、江疏影主演的《戀愛先生》和楊冪、黃子韜主演的《談判官》分別占據(jù)聯(lián)播劇和獨播劇的收視榜首，周播劇收視最高的是新《流星花園》，而它們的收視都不理想。

上述信號在一定程度上說明近兩年電視劇市場虛熱局面已有所扭轉，步入理性發(fā)展軌道。對此，東陽正午陽光影視有限公司董事長侯鴻亮坦言，前兩年“是狂歡的時間，成立了很多公司，但你是真的屬于這個行業(yè)嗎？”慈文傳媒董事長馬中駿剛剛經(jīng)歷上市公司控制權的變更，他認為，大家面對行業(yè)寒冬不必驚慌，“一年有四季，這很正常”。

視頻平臺不差錢，網(wǎng)劇一片火熱

與電視劇尚在寒冬中煎熬不同的是，網(wǎng)劇市場卻是一片火熱。

《白夜追兇》等網(wǎng)劇實現(xiàn)了口碑和播放量雙豐收。據(jù)透露，網(wǎng)絡劇在2018年繼續(xù)增長，上新部數(shù)、集數(shù)、分鐘數(shù)都實現(xiàn)30%以上的增幅，總體播放量同比上升了18%。愛奇藝和騰訊上新數(shù)量分別為306部和189部，位列頭兩名。值得注意的是，視頻平臺越來越有能力和底氣與傳統(tǒng)衛(wèi)視競爭。

騰訊副總裁孫忠懷表示，劇集行業(yè)依然是好行業(yè)，視頻網(wǎng)站的會員收入和廣告收入都在穩(wěn)步增長，對內容上的資金投入逐年遞增，“從業(yè)人員要保持樂觀”。孫忠懷還表示，制片人對題材是否真正熱愛將決定項目是否成功，“我去美國與HBO交流時就知道，他們選中一個項目最重要看制片人是否對題材有熱情。如果你只想掙快錢，就很難產出優(yōu)質內容，被網(wǎng)友罵也正常”。