《小偷家族》：你是“小偷”又如何，你的愛永遠救贖了我

將是枝裕和視為日式家庭電影的當下代言人，或許是諸多影迷對他一廂情愿和不甚了解的誤會。他的電影雖然大多涉及家庭，但并不志在講述內部親情的大美好與小哀愁，相反常將帶有一定矛盾或問題的家庭納入并不健全的社會體系，以冷靜卻溫和的筆觸，作出不動聲色的考量。《步履不停》《比海更深》即便摻雜諸多私人記憶，他的情感也是克制隱忍；由社會真實悲劇延伸而來的《距離》《無人知曉》等，其鏡頭更是帶著多年從事電視紀錄片導演工作的印跡，不加任何預設的批判立場。

鑒于新作《小偷家族》如《無人知曉》般，不僅均取材自新聞事件，亦都聚焦“非正常”家庭如何以避人耳目的方式生存與生活，影片可看作《無人知曉》的“姊妹篇”。但電影觸及的家庭重組、父子關系、刑事審訊以及細節要素，又與《步履不停》《海街日記》《第三度嫌疑人》等作品發生觀照，體現是枝裕和一貫的創作著力。因而，《小偷家族》更像一部是枝裕和集結以往電影特色元素，借家庭思考社會的集大成之作。

《小偷家族》題旨里的“偷竊”所指，不單是這家人平時靠偷東盜西過日子，臨時家庭得以組建，用的也是這種方式。“奶奶”柴田初枝把丈夫與后妻的長孫女亞紀從原生家庭中帶走，“爸爸”治和“媽媽”信代把“兒子”祥太從某輛私家車里牽走之后，治又召喚“女兒”友里走下自家陽臺來到他家小屋。而“小偷家族”證明非血緣的聯結關系，有時比血緣親情還要牢靠之外，抱團取暖的成員其實各懷秘密與目的。

由于始終無法釋懷多年前曾被亞紀的親奶奶奪去丈夫的憤恨，“奶奶”帶走亞紀，并以拜祭前夫的名義每月去亞紀父母家變相索要錢財，故意詢問亞紀身在何方，冷看兩人的緊張反應。用一種持久而恒定的方式展開報復在她看來十分有必要，就像《步履不停》里的老母親，因為忘記不了救人身亡的長子，同時耿耿于懷他拿寶貴生命換回的是個無能的“廢物”，而讓“廢物”在每年長子的忌日都前來拜訪，眼見他的狼狽與笨拙，心理獲得平衡。

“爸爸”與“媽媽”最初隨“奶奶”改姓柴田，則是因為這對犯下殺人案的苦命鴛鴦，無法謀取正當固定的職業，“奶奶”的退休金及早該拆除但頑固存活的小屋，能讓他們免受挨凍受餓之苦。這背后的真實新聞，是日本一些老人去世后，缺乏經濟來源的家庭成員隱瞞老人死訊，違法繼續領取已逝之人的養老金。而先后收養祥太和友里，則是因為兩人無法生育，又想感受為人父母之樂。

由是，“小偷家族”成為可作社會學研究的特殊樣本。比起《海街日記》里三姐妹對陌生女孩的熱情接納與關切，《如父如子》里抱錯孩子的兩對父母與親生孩子的重新相處，《小偷家族》中的家庭重組，除了折射原生家庭的種種問題之外，還帶有動機不純的功利色彩。不過它緩緩釋放的溫暖愛意，足以治愈每位成員經受過的家庭創痛，并讓幾個孩子在得知真相后，原宥曾在這個特殊家庭里與他們朝夕相處的大人。

自知大限將至的“奶奶”看著“家人”在海邊歡呼雀躍的背影喃喃自語的一句“謝謝你們”，道出她對情感收獲的滿足。同時，她堅決不讓亞紀也變成一名小偷，知道友里吃多了會尿床，仍讓她吃到飽為止，并表示會讓她跟自己睡等等做法，也說出她情感付出的意義。而此種也許并不對等的愛的輸出與輸入，在“小偷家族”任意兩位成員之間都有體現。

向警察坦陳只教會孩子們偷竊技能的“爸爸”，一直以為無能的自己在祥太心中沒有地位，可是臨近尾聲坐上公交車獨自上路的祥太，看到體態衰老的他跑著追趕公交車時，輕輕發出的那聲“爸爸”，表明祥太雖對這位人生偶像的榜樣作用生出過懷疑，但終究認定他是位偉大的父親。一向堅強的“媽媽”在被警察詢問孩子們如何稱呼她時，不予回答，而是用手左一下右一下抹掉看似流不完的眼淚，并非因為警察的問題觸到她的痛處——她在煙花的爆炸聲中把友里緊緊摟在懷里的那刻，雙方已在內心深處達成互為母女的約定，而是切實意識到要與孩子們就此分離。

講述被母親遺棄的四位同母異父的孩子以苦為樂、頑強活著的《無人知曉》，盡管鏡頭客觀沒有導向性，觀眾仍會思考慘劇的根源以及避免類似事件再度生發的可能措施。《小偷家族》宛若紀錄片片段的審訊部分以及警察其后的處理方式，也自動向觀眾拋出問題。

亞紀、祥太與友里離開原生家庭的原因完全不同，但他們的父母對于他們“失蹤”，均不予報警和尋找，帶出三人在父母眼里皆是可有可無。“小偷家族”對三人而言，是證明他們也有被人強烈需要的價值的所在，同時也是建立自信走向社會的起點。亞紀在風俗店大大方方給予陌生男孩身心安慰，以及祥太的故意被抓，更表明不是只有傳統意義上的正常家庭，才具有培養孩子形成獨立人格的資質。警察站于道德高度質疑“假爸假媽”的行為，帶出一切按照規章制度辦事的荒誕。

正是拜冰冷的條規所賜，并被不明真相但一哄而上的民意綁架，友里的母親在公眾面前演了一出“慈母”的好戲，表示友里吃完她做的最愛吃的蛋包飯后，將接她回家好好撫養。但曾被母親虐待的友里，并沒迎來光明的未來，相反被繼續困在陽臺之上，一邊玩著在“小偷家族”學到的游戲，一邊向外張望，似在期盼“爸爸”一手拿著可樂餅，一手牽著“哥哥”再度現身。

但“爸爸”連同“小偷家族”，都不可能再出現了。她只能依靠自己，應對以后的人生。比“奶奶、爸爸及媽媽”更為邊緣的成年人，可以在今敏導演、聯合編劇的動畫電影《東京教父》里組成更為奇特的臨時家庭，以一段與棄嬰開心相處，并幫棄嬰找到親人的經歷，告知觀眾愛與尊嚴面前人人平等。可是跳出動畫世界，現實遠非如此。某些灰色地帶，就連厚重的白雪，也無力覆蓋掩埋。