海外“孤兒影片”《風(fēng)雨之夜》北影節(jié)首次與觀(guān)眾見(jiàn)面

朱瘦菊，筆名“海上說(shuō)夢(mèng)人”，上世紀(jì)一二十年代活躍于文壇，其長(zhǎng)篇小說(shuō)《歇浦潮》，曾在《新申報(bào)》連載五年，被譽(yù)為最出色的社會(huì)暴露小說(shuō)，張愛(ài)玲對(duì)此書(shū)十分推崇。他也熱衷于電影，曾擔(dān)任電影出資人、經(jīng)理人、編導(dǎo)，還創(chuàng)辦過(guò)多家電影公司，比如大中華百合影片公司。《風(fēng)雨之夜》就是其主持大中華百合公司后編導(dǎo)的首部影片。

《風(fēng)雨之夜》不是完全原創(chuàng)，它來(lái)自當(dāng)時(shí)中國(guó)文學(xué)界一個(gè)非常有趣的文化現(xiàn)象——轉(zhuǎn)譯。

“當(dāng)時(shí)文壇流行把西方文學(xué)作品轉(zhuǎn)成中國(guó)故事，《風(fēng)雨之夜》的故事原型來(lái)自英國(guó)作家亨利·萊特·哈葛徳的一部小說(shuō)，大翻譯家林紓先將其譯為《紅礁畫(huà)槳錄》，朱瘦菊又進(jìn)行本土化改編，使它完全變成了一個(gè)中國(guó)小說(shuō)。”李鎮(zhèn)研究發(fā)現(xiàn)，《風(fēng)雨之夜》小說(shuō)并未公開(kāi)發(fā)表，“可以說(shuō)是專(zhuān)門(mén)為拍電影寫(xiě)了這部小說(shuō)。”原著作者是朱瘦菊，編導(dǎo)也是他，該片因此成為最原汁原味的“鴛鴦蝴蝶派”電影，研究?jī)r(jià)值極高。

影片圍繞一對(duì)雙雙精神出軌又重歸于好的鄉(xiāng)紳夫婦展開(kāi)，如此“勁爆”的故事，即便現(xiàn)在看來(lái)也足夠有趣。愛(ài)慕、勾引、外遇、偷情、背叛等人物間的糾葛，演繹出都會(huì)市民和鄉(xiāng)村男女的種種情感狀態(tài)。

李鎮(zhèn)認(rèn)為，該片突破了一般“鴛鴦蝴蝶派”的路數(shù)，流露出對(duì)現(xiàn)代性的反思，“這類(lèi)電影一般多反封建，比如婦女解放、追求愛(ài)情自由。但這部電影里的女主角莊氏貪圖享受、沉迷于物質(zhì)生活，與鄉(xiāng)間另一位女性的傳統(tǒng)純良形成鮮明對(duì)比。當(dāng)中國(guó)剛剛開(kāi)始現(xiàn)代化時(shí)，它已經(jīng)在警惕現(xiàn)代化可能帶來(lái)的負(fù)面影響，這一點(diǎn)非常超前。”

配樂(lè)

“畫(huà)鬼容易畫(huà)人難”

中國(guó)音樂(lè)學(xué)院教授、鋼琴家金野，這幾天“壓力山大”。他要為《風(fēng)雨之夜》現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行鋼琴即興配樂(lè)，這是早期好萊塢默片的放映傳統(tǒng)。

即興配樂(lè)不會(huì)提前寫(xiě)好曲譜，完全依靠現(xiàn)場(chǎng)發(fā)揮。金野前幾天剛剛看了兩遍影片，第一遍他坦言“沒(méi)看懂”，看第二遍時(shí)，他在紙上記下了20個(gè)片中場(chǎng)景。81分鐘的放映中，他將看著銀幕，在千分之一秒的反應(yīng)時(shí)間里為不同場(chǎng)景奏響琴聲。

“這次難度相當(dāng)大。”他以此前配過(guò)的默片《盤(pán)絲洞》舉例，這部神怪片里，師徒四人和盤(pán)絲大仙的形象深入人心，非常類(lèi)型化。孫悟空的靈巧、豬八戒的笨拙、沙僧的憨厚、唐僧的正直、小鬼的精靈古怪，用音樂(lè)表現(xiàn)都很容易，可以根據(jù)人物形象做主導(dǎo)動(dòng)機(jī)。“畫(huà)鬼容易畫(huà)人難，《風(fēng)雨之夜》里的角色都是都市里形形色色的人，你說(shuō)商人、作家、交際花能用特定的音樂(lè)符號(hào)表達(dá)嗎？所以我只能根據(jù)情景氛圍給出氛圍音樂(lè)，比如婚慶場(chǎng)面、游湖的怡人風(fēng)光……”

當(dāng)時(shí)的《新聞報(bào)》評(píng)價(jià)該片“樂(lè)而不淫，哀而不傷”，這一風(fēng)格也讓金野覺(jué)得難以把握分寸。“對(duì)歡愉、憂(yōu)傷等強(qiáng)烈情緒，音樂(lè)都能表達(dá)得淋漓盡致，但‘不淫’‘不傷’就難以表達(dá)，我到現(xiàn)在心里還沒(méi)譜呢。”而且，一些情緒變換的場(chǎng)景出現(xiàn)時(shí)，音樂(lè)也要及時(shí)轉(zhuǎn)變，因?yàn)槭侵袊?guó)老電影，音樂(lè)風(fēng)格也得比較中國(guó)。

“這些場(chǎng)景每天都在我腦子里轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，到現(xiàn)在，我還沒(méi)在琴上彈過(guò)一遍。”不過(guò)，他期待著演出的成功。