京劇名家賀春泰：京劇演的是功夫 上臺需一絲不茍

　　賀春泰，1935年生于北京，是一位資深武凈專家。受訪者供圖

中新網客戶端北京3月19日電(記者 上官云)教與學，一直是京劇藝術發展必不可少的兩個方面。近日，83歲高齡的中國戲曲學院武凈專家、京劇名家賀春泰在北京接受中新網記者專訪，從學藝、數十年執教經歷出發，分享了對京劇藝術的看法。他認為，藝術不能偷工減料，“京劇說到底演的是功夫。如果動作不到位，不具備真實感，如何讓觀眾為你歡呼叫好？”

賀春泰，1935年生于北京，10歲即進入鳴春社科班學戲。1950年在中國戲曲學校學習，工武花臉。從1979年開始，他在中國戲曲學院任武凈教師，退休后繼續任教武凈教師至今。

每到周二，他都會來到中國戲曲學院的練功房，給學生上課。三把紅漆椅子、一張桌子，還有墻邊的大刀、靠旗，這基本就是課上的道具與行頭。

賀春泰在藝術上的高要求是出名的。曾有學生如此描述對賀春泰的印象：“老師在臺上對我們很嚴厲，能一針見血指出我們的不足”“在藝術造詣上，老師對京劇有著獨特的見解與執著?！?/p>

　　課堂上，賀春泰為學生示范大刀技巧。上官云攝

的確，在教“削頭”這個武打動作時，賀春泰以椅子背的高度為準，要求學生在繞著椅子旋轉一周的過程中，削向椅子背的每一刀刀面都不能高過椅子背三寸，削錯一寸都算失敗，“功夫得硬，這都需要平時一點點提高”。

“如果演員動作做得不到位，演出不具備真實感，就無法升華為藝術感，就難以感染觀眾。如果無法吸引觀眾，那他們又如何為你歡呼叫好呢？”賀春泰覺得，嚴格一些，是對學生負責，也是對觀眾負責，“藝術不能偷工減料，一招一式都得做到位，絕不能當‘戲油子’”。

對藝術上的高要求，與賀春泰的師承有很大關系。幼年，不管是在鳴春社科班，還是中國戲曲學校，他跟隨學戲的梁連柱、宋富亭等老師都是當時的名家，一直對他要求十分嚴格。

　　賀春泰為學生說戲，并示范動作要領。上官云攝

對每個入了梨園行的人來說，能夠“成名成家”大概是都會有的夢想。賀春泰也不例外。早年學戲的時候，和同學一樣，他常常會利用早飯前、晚飯前有限的時間練私功，甚至有一次因為偷偷練翻跟頭摔斷了胳膊。

“每天下午下課后，我就先跑回宿舍，扎上靠，在空地上跑圓場、練刀功?！北本┑娜盘旆浅＠?，賀春泰常常練了沒幾分鐘就凍得手腳發木，生出凍瘡；練功的大刀少說也有15斤重，還要耍出刀花，難度可想而知。

正是嚴苛的訓練，令賀春泰最終成為一位武凈名家，尤以“大刀”技法獨到享譽梨園。此外，他還培養出一批優秀人才，親授的《收關勝》入選第八屆中國京劇藝術節武戲展演劇目，載譽頗豐。去年“名家傳戲”結項演出，他指導的兩出戲演出后同樣獲得滿堂彩。

執教幾十年，經常有人稱賀春泰為名家或老藝術家，他一般只是笑，從不作答。在他看來，藝術家并不是那么簡單的三個字，自己也許還不夠格：所謂藝術家，是從小到大一步步積累出來的，不是說會唱幾出戲就行了。除了品德好，還得有好的技藝。

　　上完課后，賀春泰(前)與學生合影。上官云攝

“為什么說學京劇得有幼功？就得從小培養，身上有功夫，在這個基礎上，不斷積累，不斷創新，終其一生，逐步達到巔峰，讓觀眾喜歡，讓京劇煥發生機，大概才算得上藝術家?！辟R春泰解釋道。

當然，想傳承好京劇藝術，光有藝術家也不行。平時，賀春泰會利用閑暇時間，看看戲曲頻道，了解當前各大劇團發展情況、戲曲的新變化……他說，京劇得會教，才能傳承得好，“不能總按老一套的方法教學生，要跟著時代變化‘與時俱進’，給學生點兒新鮮感”。

賀春泰希望，京劇武戲未來能有長遠發展，“京劇歸根到底演的是功夫，觀眾看的也是功夫。身為演員，上臺就得一絲不茍，拿出真功夫來，多練、多琢磨才能有出路”。(完)