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用牙刷柄練出來的微刻大師 潘啟慧工作室最里面有一間15平米左右的小房間，推門進(jìn)去，是一個木質(zhì)屏風(fēng)，后面的桌子上擺著微雕用的立體顯微鏡、各種型號的刻刀和字帖。“這間房是整個屋里最安靜的地方”，潘啟慧說，在他進(jìn)行微雕創(chuàng)作時，外界不能有一點(diǎn)聲響。
潘啟慧的工作室 年輕時的潘啟慧當(dāng)過體育老師，也在工廠里當(dāng)過俱樂部的組織員，會唱歌、跳舞，在當(dāng)時也算集體中的“活躍份子”。誰也沒有想到，幾十年后，他會成為一名需要安安靜靜坐下鉆研的微刻大師。 潘啟慧從小就很喜歡繪畫與毛筆字，工作后也經(jīng)常在業(yè)余時間進(jìn)行學(xué)習(xí)、研究。與微雕結(jié)緣是在單位組織的一次內(nèi)部展覽上，有位同事的微刻作品讓潘啟慧覺得非常有趣。“單純的繪畫在當(dāng)時已經(jīng)不能滿足我的需要，我想要更具挑戰(zhàn)性的創(chuàng)作”。 從此，每天晚上吃過飯，潘啟慧就開始在切成段、磨成片的牙刷手柄上學(xué)習(xí)雕刻，一直到深夜。白天有時間，他也經(jīng)常刻刀和牙刷不離身，“只要有空，我就會練”，他對記者坦言，學(xué)習(xí)技術(shù)沒有什么好方法，就是要一直練。
潘啟慧看自己的作品 因為是廠里俱樂部的文藝組織員，潘啟慧經(jīng)常要組織職工進(jìn)行舞會等文藝活動。以前，作為文藝骨干出現(xiàn)在舞臺上的他，在學(xué)習(xí)微刻后，經(jīng)常中途“落跑”。“我把大家組織好后，自己就偷偷溜回去刻東西”，潘啟慧說起那段時光，總是反復(fù)提到一句話，“我是真的很喜歡微雕”。 進(jìn)行微刻創(chuàng)作時最重要的一點(diǎn)就是手要穩(wěn)，尤其在頭發(fā)這樣極易折斷的材料上進(jìn)行雕刻時。練微刻前，潘啟慧酒量不錯，但當(dāng)他發(fā)現(xiàn)在飲酒后練習(xí)微刻，手會不聽使喚，抖得很厲害時，就索性把酒戒了。 除了戒酒，潘啟慧還“戒”了家中的一切重活兒。“干了比較繁重的家務(wù)后，手會失去原來的分寸感，影響雕刻的效果”。幾十年“十指不沾陽春水”的他對記者說很感謝妻子的理解，“她是個很能吃苦耐勞的妻子，沒有她，就沒有今天我的成績”。 藝術(shù)創(chuàng)造需要耐得住寂寞 在潘啟慧工作室的墻上，貼著他4歲小孫子隨手用毛筆畫的兩張“畫”。“我覺得這兩幅畫很大氣”，潘啟慧小心地收藏著所有孫子隨手涂鴉的“作品”。每次只要孫子來工作室玩，他便會拿出文房四寶“趁機(jī)”培養(yǎng)小朋友的興趣，“我兒子也會書法和畫畫，但他不愛好，所以，我也沒有逼迫他非要從事我這一行。但是，我感覺孫子對這些東西很感興趣，所以想多引導(dǎo)”。 原本計劃65歲就不再微刻的潘啟慧，現(xiàn)在已經(jīng)69歲，他總是說“等我手拿不穩(wěn)刻刀了，就退休”。可是，閑不住的他最近又開始挑戰(zhàn)玉髓創(chuàng)作。 不同于常規(guī)的微雕，玉髓的創(chuàng)造更需要藝術(shù)家的創(chuàng)造力。因為玉髓本身特有的黑色斑點(diǎn)，所以，在上面創(chuàng)作時需要根據(jù)固有的斑點(diǎn)形狀進(jìn)行藝術(shù)想象。“我把這幾塊黑斑想象成小船，所以在后面雕刻了群山，旁邊還配上了應(yīng)景的詩句”，潘啟慧指著手機(jī)里一張玉髓的照片給記者介紹，這每一件都是孤品。 除了進(jìn)行自己的微刻創(chuàng)作，潘啟慧也帶徒弟。他收徒弟，除了必須在書法和繪畫上有基礎(chǔ)外，人品也非常重要。“我不喜歡不實誠的人，學(xué)微刻這門手藝，人品不好，是沒辦法學(xué)扎實基本功的，畢竟一筆一劃都是自己刻上去的。” 潘啟慧現(xiàn)在的幾個徒弟平均年齡在50歲左右，各學(xué)有所成。雖然他也有志想培養(yǎng)幾個年輕一點(diǎn)的學(xué)生，把這門藝術(shù)更好地傳承下去，但是現(xiàn)在浮躁的社會氛圍下，很少有人能坐得住板凳。“我之前教過得幾個年輕人坐一會就要把手機(jī)拿出來刷刷，這樣是不行的。微雕的學(xué)習(xí)，最重要的就是耐得住寂寞。創(chuàng)作需要靈感，創(chuàng)作更需要時間”，在潘啟慧看來，不計回報的熱愛和努力是工匠精神最重要的內(nèi)涵。 |
