金磚五國一起在電影圈搞事情啦：史上首部合拍片大揭秘

中國日報8月31日電（文/徐帆）金磚五國領(lǐng)導(dǎo)人第九次會晤即將在廈門召開。

而今年早先時候，在成都首次亮相的五國合拍片《時間去哪兒了》(Where Has Time Gone?)，是了解其他四國電影文化、風(fēng)俗民情的捷徑之一。

很文藝很山西的賈樟柯導(dǎo)演，是這部五國合拍片的總監(jiān)制。

近日，雙語君連線正在山西拍戲的“賈科長”，打聽到這部影片背后更多的故事。

他說，影片目前還在進(jìn)行宣傳期的準(zhǔn)備，預(yù)計在九月進(jìn)行點映，在今年年底前全國公映。

這部影片的靈感，最初來自于一次內(nèi)部研討會。

有感于《時間都去哪兒了》在2014年春晚之后帶來的全民熱，再加上廣電總局副局長張宏森在會上“點睛式”地提出：“電影是時間和空間的藝術(shù)”，首部由金磚五國合拍的影片就此拍板，以時間為主題，進(jìn)行一次五國電影人的“同題作文”大集錦。

在接手這部合拍片后，賈樟柯迅速有效地組建了一個以雙語人才為主的團(tuán)隊，開始聯(lián)系印度、巴西、俄羅斯和南非的電影人，著手討論拍什么、怎么拍的問題。

“現(xiàn)在各國都經(jīng)歷著快速的社會和經(jīng)濟(jì)變革，人們生活節(jié)奏太快。時間匆匆而逝，這個主題讓五國電影人都能引發(fā)共鳴。”導(dǎo)演解釋說。

在發(fā)出邀請之后，巴西導(dǎo)演沃爾特·塞勒斯、俄羅斯導(dǎo)演阿歷斯基·費朵奇科、南非導(dǎo)演賈梅爾·奎比卡和印度導(dǎo)演馬德哈爾·班達(dá)卡迅速加盟。

這也是有史以來，五國電影人首次合拍一部電影。

對賈樟柯而言，有太多挑戰(zhàn)，從語言到時差，從影片格式統(tǒng)一到字幕翻譯，無不是一次全新的嘗試。

“最初，巴西故事和俄羅斯故事，我們都是從英文字幕翻譯到中文的。但后來請了葡萄牙語和俄羅斯語的專家看了后，他們說翻譯的意思雖然準(zhǔn)確，但是太書面語，臺詞里原有的那種味道沒翻譯出來。”賈樟柯回憶說。

后來，這兩個故事的中文字幕，都由專家重新潤色。

而時差也是困擾中國團(tuán)隊的一個問題，賈科長說他的團(tuán)隊，大多數(shù)時間得半夜工作，以便于和對方及時交流。

這部時長約為110分鐘的電影由5個短篇故事組成，每個國家講述一個小故事。

每個故事結(jié)束后，都有一句意蘊深厚的話出現(xiàn)在大屏幕上，從而串聯(lián)到下一個短片。

據(jù)賈樟柯透露，這也是來自“森局”（電影圈人士對張宏森局長的雅稱）的建議。

當(dāng)時，導(dǎo)演有點犯愁如何把5個故事巧妙地接到一起，張宏森局長提議說，各國都有關(guān)于時間的名句或古老諺語，可否考慮選用某一句和故事相契合的，從而把這5個短章連到一起。

6月23日，成都金磚國家電影節(jié)舉辦時，《時間去哪兒了》是開幕影片。

雙語君已經(jīng)有幸在四川先睹為快。

其中，巴西的故事《顫抖的大地》（When The Earth Trembles），是講一次泥石流災(zāi)難之后，災(zāi)民們?nèi)绾沃亟ㄈ松墓适隆?/p>

俄羅斯的短片《呼吸》(Breathing)，開頭就是冰天雪地，講一對相愛但又相互猜忌的情侶，在一場追逐中男主意外受傷，靠女主改裝一個手風(fēng)琴后，接在他的氣管上拉琴送氣維生。

這個場景，據(jù)雙語君當(dāng)時向俄羅斯導(dǎo)演阿歷斯基·費朵奇科請教，是來源于他多年前在網(wǎng)上看到的一則發(fā)生在中國的新聞，當(dāng)事人用同樣的手法自救，這讓他印象深刻，從而化用到他的短片之中。

南非的故事《重生》(Stillborn)，是讓賈樟柯“最驚訝的”，因為南非哥們賈梅爾·奎比卡居然整出了個科幻片。

這個設(shè)置在未來世界的故事，講述人類的命運被程序提前設(shè)置好，但女主角不甘于就此被“全程安排”的人生，在反抗和逃亡之旅中，她發(fā)現(xiàn)了一個巨大的秘密。

印度的短章《孟買迷霧》(Mumbai Mist)則可能讓中國觀眾更容易感同身受，是關(guān)于一個孤獨的老人意外結(jié)識一個精靈古怪的街頭流浪男孩，兩人成為“忘年交”，但突如其來的事故，讓老人再次陷入孤獨之中。

中國的故事，也是雙語君以為拍得最好的（哈哈哈，賈導(dǎo)不要驕傲哦）。

片名為《逢春》(Revive)，由賈樟柯執(zhí)導(dǎo)，關(guān)于一對山西夫婦要不要二胎的故事。賈樟柯再次展現(xiàn)他對國人和他們生存境遇的思考。

影片開頭，白衣飄飄的俠客從古老的城頭一躍而下，與數(shù)名追捕他的官兵展開廝殺。但隨即，幾個游客帶著自拍桿出現(xiàn)，原來這是古城旅游景點，俠客只是一份每天需要扮演的工作。

導(dǎo)演說，他一直很想拍這樣的場景：在古老的城鎮(zhèn)中，發(fā)生著一個現(xiàn)代人的故事。這種由時空錯位帶來的突兀感，營造了詭樣而富有哲學(xué)思辨的意味。

“我一直想拍一部影片，講述一個發(fā)生在古老城市里的現(xiàn)代故事。《逢春》中的平遙是一個擁有3000年歷史的古縣城，因為成為旅游城市，大量的年輕人涌入，某種程度上，這座古城呈現(xiàn)了青春的一面，”導(dǎo)演解釋說。

同時，賈樟柯也對二胎的話題和中年夫妻的情感危機(jī)這兩個話題，早有興趣。

他解釋說，“國家二胎政策放開后，有很多夫妻想要二胎，但隨之而來的問題也很多，比如經(jīng)濟(jì)壓力、老大同不同意等等”。

同時，賈樟柯也一直想拍一對中年夫妻的故事，“兩個人在一起很久了，彼此都失去新鮮感了，怎么才能重現(xiàn)燃起對彼此的熱情和對生活的熱情。”

“通過這對想生二胎的夫妻，我還想談人們?nèi)绾位謴?fù)愛的激情，它不被日常的勞作、現(xiàn)實的問題所壓抑。面對快速流逝的時間，我想呈現(xiàn)一種積極的生命態(tài)度。”

這三股力擰在一起，因此有了《逢春》的劇本。

當(dāng)短片結(jié)束時，唐代詩人王渤《滕王閣序》中的名句“東隅已逝,桑榆非晚”出現(xiàn)在屏幕上。

個中韻味悠長：昔日時光已流逝，

人生漫漫，你我攜手此生，依然可以珍惜未來。

“這是一次非常多元化的嘗試，對我們而言，也是一次全新的嘗試。我們很興奮，也很自豪。因為雖然在這之前，我也有在韓國和瑞士參加過類似這樣的項目。但沒想到短短幾年之后，作為一個中國電影人，我就主持一個中國主導(dǎo)的多國合拍片項目。”

“這也是一次開創(chuàng)歷史的合拍。通過這次合作，‘金磚五國’也在從一個政治概念、經(jīng)濟(jì)概念逐漸轉(zhuǎn)變到文化概念。”賈樟柯如是說。

在中國公映之后，《時間去哪兒了》也將尋求更多在全球其他國家的上映機(jī)會。

當(dāng)聊到文藝片在國內(nèi)經(jīng)常遭遇“排片”危機(jī)的話題時，賈樟柯說，中國電影市場的發(fā)展，和近期暑期檔中某些影片的表現(xiàn)，也讓他對未來有更樂觀的期待。