發(fā)展華語(yǔ)音樂(lè)劇 內(nèi)地業(yè)者吁兩岸三地緊密合作

　　天橋藝術(shù)中心供圖

中新網(wǎng)北京4月9日電 (記者 應(yīng)妮)由北京天橋藝術(shù)中心與香港西九文化區(qū)管理局聯(lián)合主辦的“華語(yǔ)音樂(lè)劇未來(lái)發(fā)展”論壇8日在京舉行。內(nèi)地業(yè)者呼吁華語(yǔ)音樂(lè)劇的發(fā)展應(yīng)該進(jìn)行資源整合，實(shí)現(xiàn)兩岸三地緊密合作。

香港自上世紀(jì)70年代就開(kāi)始了音樂(lè)劇本土化的探索，除了把《西區(qū)故事》《油脂》等國(guó)外優(yōu)秀的音樂(lè)劇翻譯成粵語(yǔ)進(jìn)行演出外，更是大膽創(chuàng)作了多部原創(chuàng)音樂(lè)劇。此次天橋藝術(shù)中心“華人春天藝術(shù)節(jié)”，香港話劇團(tuán)帶來(lái)了囊括香港四大舞臺(tái)劇獎(jiǎng)的粵語(yǔ)音樂(lè)劇《頂頭錘》。《頂頭錘》曲作者高世章和詞作者岑偉宗被譽(yù)為“夢(mèng)幻組合”。

曾經(jīng)制作中文版《媽媽咪呀！》《貓》等音樂(lè)劇的金牌制作人田元提出，中國(guó)音樂(lè)劇產(chǎn)業(yè)的發(fā)展要經(jīng)歷三個(gè)重要階段，即經(jīng)典音樂(lè)劇中文版、國(guó)際化的中國(guó)原創(chuàng)音樂(lè)劇、純粹中國(guó)基因的原創(chuàng)音樂(lè)劇。

“華語(yǔ)音樂(lè)劇的發(fā)展應(yīng)該進(jìn)行資源整合，實(shí)現(xiàn)兩岸三地緊密合作。”她提出了完善音樂(lè)劇產(chǎn)業(yè)鏈的三個(gè)維度，即以版權(quán)/原創(chuàng)劇目、制作、巡演、市場(chǎng)銷售為主的核心業(yè)務(wù)軸；以管理機(jī)制、融資、人才、劇場(chǎng)、信息技術(shù)為主的核心支持體系軸；以北上廣、內(nèi)地其他城市、港澳臺(tái)和新馬等華語(yǔ)為主的市場(chǎng)區(qū)域軸。華語(yǔ)音樂(lè)劇的發(fā)展不應(yīng)該只局限于國(guó)內(nèi)，更需要放眼華語(yǔ)區(qū)域，從而完善華語(yǔ)音樂(lè)劇產(chǎn)業(yè)鏈，最大限度地開(kāi)發(fā)華語(yǔ)音樂(lè)劇市場(chǎng)。

香港一鋪清唱行政總監(jiān)吳嘉美介紹了他們以無(wú)伴奏合唱的形式表演音樂(lè)劇的獨(dú)特原創(chuàng)演出形式，該團(tuán)曾于2012年獲得了香港特別行政區(qū)政府“藝能發(fā)展資助計(jì)劃“躍進(jìn)資助。

上海文化廣場(chǎng)劇院管理有限公司副總經(jīng)理費(fèi)元洪則提到，當(dāng)前華語(yǔ)音樂(lè)劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展滯后的一個(gè)原因是“民眾去劇場(chǎng)的習(xí)慣少”。如何將劇場(chǎng)打造成為城市文化地標(biāo)，也成為一個(gè)重要課題。

據(jù)悉，自2015年開(kāi)幕以來(lái)，天橋藝術(shù)中心相繼上演了英語(yǔ)原版《劇院魅影》、《窈窕淑女》，韓國(guó)音樂(lè)劇《洗衣服》，法語(yǔ)原創(chuàng)音樂(lè)劇《羅密歐與朱麗葉》，華語(yǔ)原創(chuàng)音樂(lè)劇《不能說(shuō)的秘密》，共演出音樂(lè)劇158場(chǎng)，接待觀眾近12萬(wàn)人次。今年更是為京城觀眾準(zhǔn)備了英文原版《魔法壞女巫(Wicked)》、《澤西男孩》，粵語(yǔ)原版《頂頭錘》，中文版《謀殺歌謠》，新加坡音樂(lè)劇《唯一》等重頭戲。